Photo : Parisa Taghizadeh/? Films à bascule
Nous ne sommes qu'en mars, mais j'attends déjà la mini-série de Sundance ChannelSommet du lacpour figurer dans ma liste « Top 10 » de fin d’année. Les deux premiers épisodes ont débuté lundi soiret je répète ce soir; Je le recommande non seulement aux fans de la cinéaste Jane Campion (Le piano), qui a co-écrit et coproduit, etDes hommes fousest Elisabeth Moss, qui incarne l'héroïne, une enquêteuse de police en difficulté, mais pour tous ceux qui ont regardé avec consternation au cours des 21 dernières années alors que programme après programme tentait d'être le prochainSuspect principalet a lamentablement échoué.
Sommet du lacest dans la même veine que les aventures de l'inspecteur-détective en chef Jane Tennison, mais il est supérieur à la plupart desSuspect principal–histoires dérivées - y comprisLe plus procheet les versions américaines deLe meurtreetSuspect principal- parce qu'il ne semble pas obsédé par la satisfaction des exigences d'aucun des genres auxquels il fait référence. Il s'agit d'une procédure policière méticuleuse et vécue, d'un portrait d'une communauté spécifique et d'un regard sur le sexisme omniprésent qui complique presque toutes les transactions entre hommes et femmes, professionnelles ou personnelles. L'épine dorsale narrative de la série concerne la mystérieuse disparition de Tui Mitcham (Jacqueline Joe), une jeune fille enceinte de 12 ans qui est la fille du tyran de la ville, Matt Mitcham (Peter Mullan), un criminel regard noir.Sommet du lacL'héroïne de Robin Griffin (Moss), quitte son fiancé à Sydney pour retourner dans sa ville natale – une ville de montagne verdoyante et boisée – pour affronter les démons de son propre passé. En cours de route, elle se laisse emporter par l'histoire de Tui. Le comportement de Robin semble au début erratique, parfois à la limite du manque de professionnalisme et de l'absurdité, jusqu'à ce que vous commenciez à découvrir ses secrets et à étudier ses interactions avec les habitants de la ville et avec sa mère, qui souffre d'un cancer.
Même siSommet du lacest imprégné de l'atmosphère de ses lieux luxuriants et réels et possède un réalisme physique piquant, parfois écrasant, c'est autant une fable ou un récit édifiant qu'un roman policier. Comme dans celui de CampionLe piano- et ses autres films, dontUn ange à ma table,Ma chérie,Portrait d'une dame, etÉtoile brillante— cette mini-série regorge de situations qui ressemblent à des confrontations archétypales entre représentants de la psychologie masculine et féminine. Matt Mitcham est le mauvais papa par excellence, un patriarche aux cheveux longs avec des fils criminels machistes, colérique et dominateur, tordant toujours le couteau verbal pour obtenir l'avantage, surtout lorsqu'il a affaire à des femmes. Son homologue est GJ (Holly Hunter, la star oscarisée deLe piano), un gourou américain aux cheveux blancs flottants qui dirige une colonie de femmes blessées mais en voie de guérison qui ont trouvé refuge dans des conteneurs de stockage sur des terres qui, selon Tsui, ont été vendues sous lui. (Le fait qu'il ait été vendu à des femmes ajoute l'insulte à l'injure ; l'homme est un misogyne réflexif, et chaque fois qu'il entre dans le camp de GJ, l'histoire semble frémir.)
Comment la quête de Robin, le destin de Tui, la rage de son père et la connaissance mystérieuse et quelque peu distante de GJ s'articulent-ils ? Nous le saurons éventuellement, et l'épisode trois – un triomphe de l'écriture, de la réalisation et du jeu d'acteur qui sera présenté la semaine prochaine – rassemble quelques éléments clés. Qu'il suffise de dire que dès la scène d'ouverture dans laquelle Tui erre dans l'eau et semble vouloir se noyer, vous savez que vous êtes entre les mains d'un maître cinéaste qui maîtrise parfaitement la matière première de son art et qui semble travailler très près de son subconscient. Dans sa forme la plus hypnotique, cette mini-série – co-scénarisée par Campion et Gerard Lee et réalisée par Campion et Garth Davis – me donne la même charge intellectuelle et esthétique que celle que je reçois en regardant les longs métrages de Campion. Les courbes fluides des montagnes, les verts verdoyants et les bleus féconds éclairés par le crépuscule de la forêt, le calme du lac, tous ont une puissance symbolique. Ce sont des paysages de rêve ainsi que des paysages, riches de potentiel narratif et de secrets enfouis.
Les paysages narratifs de Campion sont aussi féminins dans leurs images et leurs préoccupations que ceux de Martin Scorsese sont masculins, totalement et sans vergogne ; Bon nombre des situations qui y sont décrites – en particulier les interactions de Robin avec les forces de police entièrement masculines, qui s'efforcent constamment de la diminuer et de la remettre à sa « place », même si la plupart d'entre eux ne se considèrent jamais comme des misogynes – résonneront puissamment dans les conséquences de Steubenville et les discussions connexes sur la culture du viol et le sexisme enraciné. Mais la mini-série ne dégénère jamais en polémique. Il ne s’agit pas de donner des leçons ou de résumer quoi que ce soit. Il s'agit d'états d'esprit et d'angles morts, d'hostilité et de peur, mais il s'agit surtout de personnes compliquées et contradictoires, toutes aux prises avec une immense douleur enfouie et qui se débrouillent du mieux qu'elles peuvent.
*Le nom du personnage de Peter Mullan était auparavant mal orthographié. Cela a été corrigé.
