Vulture organise l'ultime Sitcom Smackdown pourdéterminer la plus grande comédie télévisée des 30 dernières années. Chaque jour, un écrivain notable différent sera chargé de déterminer le vainqueur d'un tour du bracket, jusqu'à ce queNew YorkLe critique de télévision du magazine Matt Zoller Seitz jugera la finale le 18 mars. La bataille d'aujourd'hui :"Cette vie américaine" contributeur Starlee Kinedécide entre deux histoires très différentes de femmes de Manhattan :Le sexe et la villeet30 Rocher. Assurez-vous de vous dirigersur Facebook pour voter dans notre support de lecteurs,qui s'écarte déjà des choix de nos critiques. Nous invitons également les opinions tweetées avec le hashtag #sitcomsmackdown.
Lorsqu'on m'a demandé de choisir un match de premier tour pour décider du Sitcom Smackdown, j'ai été attiré par30 RochercontreLe sexe et la villeparce que je ne savais pas immédiatement quelle émission je choisirais comme gagnante. Je les aime tous les deux, mais pour des raisons très différentes.30 Rocherest fondé sur une comédie à sketchs basée sur un ensemble, et la blague a pris le pas sur tout.Le sexe et la villeest épisodique, chevauchant une ligne plus floue entre le drame et la comédie. Je découvrirais rapidement que ces dissemblances rendraient l’exercice de comparaison et de jugement d’une délicieuse télévision incroyablement stressant. Tout plaisir que j’éprouvais en regardant une émission était comme une trahison de l’autre.
Aucun spectacle ne peut surpasser30 Rocherquand il s'agit de blagues, tant en qualité qu'en quantité. Malgré toute sa folie, chaque épisode était un exercice d’efficacité. Combien de rires pouvez-vous tirer d’une seule prémisse comique ? Il ne suffit pas qu'un Page-Off soit déclaré entre la page NBC Kenneth Parcell (Jack McBrayer) et son ennemi juré - il doit également y avoir un plan ultra-rapide des acteurs de fond chuchotant : « Pas un Page-Off ! Pas une page-off ! La série non seulement empile blague sur blague sur blague - plus qu'il semble possible de tenir en 22 minutes - mais presque chacune est la blague la plus drôle que vous ayez jamais entendue dans votre vie. J'imagine la créatrice et star de la série Tina Fey et son équipe assis dans la salle des scénaristes avec de minuscules ciseaux au lieu de stylos, grignotant chaque blague jusqu'à ce qu'elle devienne la combinaison parfaite de mots, de timing et de concept.
Durant la période précédant la récente finale de l'émission, de nombreux classements en ligne ont été publiés.30 Rocherlignes. Ce qui est logique : il y a un esprit de collecte et d’échange lorsqu’il s’agit de regarder cette émission ; il semble imprudent de diffuser autant d’humour dans le monde sans le préserver. Ma réplique préférée a été livrée par Jack Donaghy (Alec Baldwin), directeur de NBC, à Liz Lemon (Fey) lors de la deuxième saison. Liz engage son idole d'écriture télévisée, Rosemary Howard (jouée par Carrie Fisher), pour écrire en tant qu'invitée dans la série ; Jack déteste ses discours politiques et ordonne son licenciement, Liz refuse, il les licencie tous les deux, et Liz suit Rosemary jusqu'à son appartement sale et sans toilettes dans un coin peu fréquenté de New York (« Ne vous inquiétez pas, ce n'est pas un flic », assure Rosemary. Liz en tant que gars qui passe avec une arme à feu) et elle a un regard inquiétant sur l'avenir d'un fier scénariste. Lorsqu'elle revient à NBC pour récupérer son travail et raconter à Jack les choses horribles qu'elle a vues, il lui tend un verre de vin et lui dit d'un ton neutre : « N'allez jamais avec un hippie dans un deuxième endroit » – alors le spectacle je suis rapidement passé à la blague suivante pendant que j'étais allongé dans mon lit, mon ordinateur portable sur la poitrine, sous le choc de mon intelligence. Le meilleur30 Rocherles blagues ne me font pas tellement rire mais plutôt une sorte de joie paniquée. Ils peuvent me donner l’impression de gaspiller du langage en prononçant des phrases autrement.
Baldwin joue Jack avec une confiance si timide et naturelle (« Je ressemble à l'homme à la chemise Arrow, j'ai lacé mes patins de manière professionnelle et j'ai fait un travail fabuleux en finissant mon muffin ») que le casting semble inévitable. Même si vous remontiez dans une machine à remonter le temps, vous ne pourriez pas plus l'empêcher de poser la pièce que vous ne le pourriez (selon leZone crépusculaire) empêchent Lincoln de se faire assassiner. Et c'est l'amitié de Jack avec Liz – leur équilibre entre affection et comédie – qui donne à la série sa version du cœur. Malgré des critiques quasi constantes sur son apparence, le manque de perspectives de rencontres et ses tendances politiques libérales, il l'adore clairement :
Liz : Je pensais que tu avais dit que nous étions amis.
Jack : J'ai dit que nous étions amicaux.
Liz : Eh bien, je ne t'aime plus.
Jack : Je ne te crois pas. (battre) Allez-y doucement avec la pizza.
Il y avait un grand ensemble au-delà de Fey et Baldwin – parmi eux Tracy Morgan, Jane Krakowski et Jack McBrayer. Chacun était doué pour jouer son personnage au sens large, et ils ont servi de parfaits films de bande dessinée pour Liz. Plus elle recherchait l’ordre, plus ils provoquaient le chaos. Cependant, à part Jack, aucun des autres personnages n'a jamais eu l'occasion d'établir un lien significatif et sans plaisanterie avec Liz. Par conséquent,30 Rocherpeut parfois ressembler à deux sitcoms distinctes : celle sur la réalisation d'une émission de sketchs en réseau et celle sur une femme célibataire professionnelle se frayant un chemin à travers une relation désastreuse après l'autre. Le premier a exploité les atouts de Fey en tant queSNLimprovisateur diplômé et vétéran; ce dernier semblait être un spectacle qu'elle sentait devoir faire.
Peut-être que ce besoin d’aspect « femme célibataire » vient de la maxime de la sitcom selon laquelle il faut de l’émotion – un cœur battant – pour qu’une comédie fonctionne. Ou peut-être s'agissait-il d'une mémoire sensorielle faisant écho à son précurseur de Manhattan,Le sexe et la ville– ou une parodie volontaire de celui-ci. Se déroulant également à New York (mais vous le saviez),SATCse concentre sur la chroniqueuse lifestyle Carrie Bradshaw (jouée par Sarah Jessica Parker et basée sur un vrai New YorkObservateurla chroniqueuse Candace Bushnell) et ses trois amies les plus proches : Miranda (Cynthia Nixon), Charlotte (Kristin Davis) et Samantha (Kim Cattrall). Chaque femme représente un archétype différent (en gros, dans l'ordre : esprit libre avant-gardiste, pragmatique, romantique désespérée et fêtarde promiscuité), ce qui est l'une des raisons pour lesquelles j'essaie d'éviter d'avoir des conversations surSATCavec des gens qui ne l'ont jamais vu. Difficile de les convaincre que les personnages étaient plus que des stéréotypes. (Juste pour être clair : nous ne parlons ici que de la télévision ; leSATCles films doivent être rayés du disque. Je les retirerais si cela était possible.) Considéré comme révolutionnaire lors de sa première diffusion,SATCest désormais souvent réduit à un plaisir coupable, un spectacle assorti de clauses. Pire encore, admettre que vous aimez cela peut revenir à dire que vous n'êtes pas une femme moderne. Cette lutte pour concilier siSATCest bon ou mauvais pour nous récemment joué dans l'univers de la télévision, surSATCLe propre réseau de, rien de moins. Dans l'épisode pilote deFilles, Shoshanna abritée demande à sa cousine mondaine Jessa ce quiSATCle personnage qu'elle est. Jessa la regarde comme si elle était en colère. C'est peut-être le seul moyenFillesest capable de reconnaître la dette évidente qu'il doit àSATC,en le descendant doucement d'un cran. C’est peut-être simplement la nature de la dynamique prédécesseur/successeur. Mais c'est difficile d'imaginer, disons,30 Rocher(ou n'importe quel spectacle) traitantLe spectacle de Mary Tyler Moorede la même manière.
Le spectacle commence quand Samantha a 40 ans et les trois autres ont la trentaine, mais ce n'est pas un spectacle.à proposles femmes qui vieillissent. C'est la représentation la plus dévouée du choix de faire de vos amis votre famille que j'ai jamais vue. À tel point que, à l'exception d'un épisode gênant au début où Miranda doit faire face à la mort de sa mère hors caméra, la famille biologique n'est tout simplement pas un facteur dans la vie des personnages principaux. Vous ne rencontrez jamais les parents de qui que ce soit. Le concept de fratrie ne semble pas exister ; même les hommes qu'ils épousent sont des enfants uniques, tout comme le fils de Miranda. Vous n’apprendrez jamais non plus comment les quatre amis se sont rencontrés pour la première fois, ni vraiment beaucoup de choses sur leur vie antérieure. C'est une série sur le fait d'être à cet âge intermédiaire où l'on passe du jeune au vieux, où l'on commence à réaliser que l'on manque de chances de faire certaines choses. Le futur imminent prend plus de place dans votre tête que le passé.
Contrairement à Liz Lemon, qui fait régulièrement des blagues sur le fait qu'elle n'aime pas le sexe (Jack la qualifie de « Hindenburg sexuelle »), Carrie et ses trois amis l'apprécient, en ont régulièrement et en discutent en détail. Il y a une raisonSATCrevient aussi souvent que cela. Il abordait tellement de scénarios sexuels différents qu'il était presque invasif ; il est difficile de ne pas y faire référence au moins mentalement lorsque je parle avec mes amis de nos situations de rencontres réelles. Il couvrait des sujets que personne dans une sitcom n'avait abordés auparavant, comme le sexe anal et l'interprétation alternative des mots.collier de perles. Si l'on regarde les rediffusions familiales sur TBS, où les scènes de sexe sont coupées, les épisodes sont moins drôles et aussi plus faibles en raison de l'imbrication du sexe avec la fibre de l'intrigue. Aussi idiot que cela puisse paraître, l'épisode où Samantha essaie de coucher avec un sugar daddy riche et gériatriquebesoinspour avoir cette photo de son gros cul flasque. Cela fait rire et frissonner. Mais cela vous rappelle également à quel point le sexe peut être collant, vulnérable et surprenant.
EstLe sexe et la villemême une comédie ? J'ai d'abord pensé que son manque de vraies blagues (ou du moins de bonnes ; la voix off de Carrie est pleine de répliques hokey) pourrait être ce qui ferait pencher la balance.30 rochesservice. Mais quand j'ai revuSATC,J'ai réalisé à quel point les personnages étaient drôlesen tant que personnesétaient. Ils passent les épisodes à se divertir. Aidan demande à Carrie sous la douche si elle veut aller à Hawaï pour leur lune de miel : « Veux-tu me Maui ? Carrie : « Est-ce que tu viens de faire un jeu de mots nu ? Qu’est-ce que je t’ai dit à ce sujet ? Il y a un réel sentiment d'utiliser la comédie comme elle est utilisée dans la vie, pour aider à alléger la douleur de votre proche. Lorsque Carrie doute de se fiancer, Miranda suggère d'essayer des robes laides dans "un horrible magasin de mariage à quelques pâtés de maisons". Carrie : "Comment sais-tu ça ?" Miranda : « Parce qu'à chaque fois que je le dépasse, je vaisblech.»
À la fin deSATC,Carrie se retrouve avec son amour d'origine, M. Big, et cela semble optimiste et satisfaisant car cela ne semblait pas gagné d'avance, même s'ils se remettaient ensemble de temps en temps depuis le pilote. Pendant ce temps, Liz épouse Criss, un gars qui ressemblait plus à un véhicule de blagues sur les hot-dogs et les camionnettes qu'à quelqu'un dans lequel les téléspectateurs étaient vraiment investis. (Ne préférerions-nous pas que le personnage du médecin de Jon Hamm ne se transforme pas en cinglé ?) Criss est à peine vu dans la première moitié de la dernière saison, et son personnage ne transcende jamais sa prémisse farfelue. Même son nom, Criss Chross, est un gag. Ils se marient pour qu'il leur soit plus facile d'adopter un enfant. Liz résiste d'abord à l'idée d'un mariage, de vouloir se sentir comme une princesse, d'adhérer au cliché. "Liz, c'est bien d'être une femme humaine", lui dit Criss. "Non, ce n'est pas le cas", répond-elle. «C'est lepireà cause de la société. C'est une petite ligne, qui peut même ne pas sembler drôle rien qu'en la lisant sur la page, mais pour moi, cela m'a aidé à exprimer mes pensées sur mes sentiments pour Liz Lemon. Je l'aime et l'apprécie, je suis assez convaincu que les os de Tina Fey sont en réalité faits de drôles, mais je me sens aussi un peu fatigué quand je la regarde. Je ne peux tout simplement jamais me débarrasser du sentiment que Fey a imposé à son personnage non assis sur les genoux, opposé au sexe sur le canapé, immunisé contre la mode et faisant carrière avant les hommes tous ces immenses fardeaux afin de briser le moule de chaque personnage féminin qui est venu. devant elle. Elle n'a jamais le droit d'être honnêtement vulnérable, àpasallez pour la boutade. L'engagement envers la blague a toujours eu la priorité, comme même la série l'a reconnu :
Jack : N'essayez pas de rendre les choses drôles ; excusez-vous simplement.
Liz : J'ai l'impression que les gens s'attendent à de la comédie.
Jack : Ils ne le font pas. C'est juste épuisant.
Bien que cela ait été pris en compte dans mon débat intérieur, ma décision finale s'est résumée à la même théorie brûlante qui est répandue dans de nombreuses salles de classe à travers le pays : l'évolution.30 rochesnon seulement les personnages n’ont pas grandi ; ce gel était un principe directeur. Même dès la troisième saison, vous étiez en mesure de comprendre comment les personnages réagiraient dans une situation donnée. Jenna Maroney de Krakowski parlerait d'elle-même et de son miroir ; Kenneth faisait référence à son éducation de péquenot ; Tracy Jordan de Morgan ferait quelque chose d'outrageusement irresponsable sans conséquence.30 Rocherest aussi intelligent que n’importe quelle sitcom diffusée à la télévision ; c'est une émission sur les auteurs de comédie créée par un grand auteur de comédie. Au cours des dernières saisons, cependant, cela semblait surtout destinépourles auteurs de comédie aussi. La collecte de plaisanteries heureuses s'est transformée en prise de notes.
Dans sa finale,30 rochesles forces et les faiblesses étaient toutes deux pleinement visibles. L'intrigue sur Lutz (joué par30 Rocherl'écrivain John Lutz) choisissant Blimpie's pour le dernier repas du personnel pour se venger de sept années où il a été traité comme une punchline était le genre de comédie absurde dans laquelle la série excellait. Quelle autre série consacrerait autant de moments finaux précieux à un personnage tangentiel, simplement parce que c'est drôle ? Liz Lemon se retrouve avec le cliché d'une vie domestique de conte : épouse d'un mec sexy et mère de deux enfants. Et elle réagit à tout cela en lançant d’autres blagues. "Les enfants arrivent, diffusez pour économiser, DVR à 98 %, mais je ne suis jamais d'humeur à regarderTremé. D'accord, première chose à faire : je vais regarderTremé.» C'était comme si30 RocherJ'essayais de jouer sur les deux tableaux — en insérant du sens et du sentiment en même temps, cela déconstruisait le sens et le sentiment.
À la fin deSATC,Charlotte, comme Liz, découvre qu'elle adopte un bébé, mais seulement après une scène douloureuse où les parents biologiques potentiels avec qui elle s'est envolée pour New York lui disent qu'ils étaient juste là pour le billet d'avion ; ils gardent leur bébé. Samantha a un cancer du sein. Miranda passe la finale à escorter chez elle sa belle-mère atteinte de la maladie d'Alzheimer après l'avoir trouvée en train de manger de la pizza dans une poubelle. Alors que Carrie finit par se retrouver avec M. Big, nous l'avions vue changer au cours de la série. Elle mûrit et régresse puis mûrit à nouveau. Elle devient de plus en plus lasse. Comme30 Rocher, SATCfait des blagues sur ces problèmes, mais il y a un noyau de pathétique qui les rend différents. Ils reconnaissent la douleur. Dit le croupier de roulette à Carrie après avoir demandé ce qui se passe après le numéro 36 : « Je ne sais pas. Je suppose que tu tombes de la table. Carrie à ses amis lorsqu'ils montent à bord d'un bus pour Atlantic City rempli de vieilles femmes : "Comme nous pouvons le voir ici, au bout de la file, ce seront juste nous, les dames, qui prendrons le bus."
Del Close, l'un des créateurs du sketch d'improvisation moderne, a écrit un livre qui expose ce qu'il considère comme le fondement de la comédie. En un mot, c'est « Soyez honnête. Ne vous contentez pas des blagues. Il n'y a rien de plus drôle que la vérité. Ce que je trouve si inhabituelSATCc'est qu'il a permis à ses personnages d'exprimer leur mécontentement et leur tristesse. S'ils se sentaient seuls, ils le disaient, sans méta-commentaire et tout en restant drôle. Il y a vraiment un pré-SATCmonde et un post-un, et il y a quelque chose de rafraîchissant et d'authentique dans le fait que cette série ait pu faire cela. En d'autres termes, la différence entre Liz Lemon disant qu'elle est une épave et Carrie le disant surSATCest la différence entre les femmes surDes hommes fousfumer pendant la grossesse et la scène de 1973 dansL'Exorcisteoù le médecin allume une cigarette dans sa salle d'examen. Avec un, vous riez de la brillante parodie. Avec l'autre, on rit parce que c'était réel. Le dernier point concerne la vérité.
Gagnant:Le sexe et la ville
Starlee Kine contribue au programme de radio publique«Cette vie américaine.» Elle est secrètement en compétition pour unnombre plus élevé de followers sur Twitteravec au moins trois personnes, alors n'hésitez pas à l'aider.
