Photo : Scott Garfield/Open Road Films
Il n'y a rien dans le drame policier de David AyerFin de la veilleque vous n'avez pas encore vu, mais le film comporte des moments si captivants que vous ne vous en soucierez peut-être pas trop. Ayer a déjà fait le truc machiste de la police : il a écrit le moment capitalJournée de formation(2001), dans lequel Denzel Washington, très en colère, incarnait un flic véreux, et il a écrit et réalisé le film problématique mais convaincantDes temps difficiles(2005), dans lequel Christian Bale, encore plus en colère, incarne un vétérinaire véreux essayant de devenir flic. Les personnages dansFin de la veillecorrespondent à ceux de ces films pour leur explosivité accrue, mais cette fois, les garçons en bleu ne sont jamais vraiment sales – bien qu'ils soient tapageurs, arrogants et parfois même stupides. Finies les complications morales et les zones grises éthiques des travaux antérieurs d'Ayer : habilement interprétés par Jake Gyllenhaal et Michael Pena, les jeunes partenaires Brian Taylor et Mike Zavala se tiennent toujours du bon côté de la loi, entre deux moments où ils se moquent ou se parlent. à propos de leurs filles. Et dans un monde cinématographique où l’on s’attend toujours à ce que les flics soient compromis d’une manière ou d’une autre, ces gars-là sont d’une fraîcheur démodée.
Inutile de dire que c'est cette attitude de faire ce qu'il faut qui cause quelques problèmes à nos héros, car ils se mettent également un peu en travers du chemin d'un cartel de la drogue mexicain qui a pris pied dans les bidonvilles de Los Angeles. Mais qui peut leur en vouloir, alors que le cartel commet des choses inexplicablement mauvaises, comme découper des gens et laisser des parties de leurs corps pourrir dans des mares de sang et de crasse dans des bâtiments abandonnés ? En cours de route, nous avons également un aperçu quelque peu écoeurant de la vie personnelle de nos héros policiers, y compris la romance naissante de Taylor avec un jeune scientifique (une intrigue secondaire qui aurait été insupportable sans la présence gagnante d'Anna Kendrick). La seule nouveauté ici est que Taylor est également à l'école et qu'il tourne sa vie de flic pour un cours de cinéma, ce qui signifie qu'il y a beaucoup d'énergie dépensée pour établir le style POV du film. Non seulement on voit Taylor à plusieurs reprises tenir, atteindre ou placer une caméra, mais il s'avère que les gangsters enregistrent également leurs exploits. (Sont-ils tous dans la même classe ?) Dans l'ensemble, le gadget ressemble un peu à un gaspillage et à une distraction, car il y a beaucoup de choses dans le film qui n'ont clairement pas été tournées par l'une de ces caméras narrativement établies. Il est intéressant de noter que même s’ils disposent eux aussi de caméras, le film ne cherche jamais à comprendre ses méchants ; ils restent des présences menaçantes, inconnaissables et monstrueuses, même dans leurs rares moments intimes.
Heureusement, pendant la majeure partie de la durée du film, vous n'aurez aucune chance d'être distrait, carFin de la veilleest souvent d’une intensité vertigineuse. Ce n'est pas parce qu'Ayer est un excellent réalisateur d'action - il est au mieux utile - mais parce qu'il a un véritable sens des fanfaronnades machistes en matière d'égalité des chances dans les rues (les flics et les criminels font front comme les affaires de personne) et pour l'attention qu'il porte aux événements. détails du travail de la police. Ceci, ajouté au style faux-doc du film et à ses lieux crasseux, pourrait suggérer que le réalisateur travaille ici sous une sorte d'angle néoréaliste. Mais commeFin de la veilles'enfonce toujours plus profondément dans une dépravation scandaleuse, à mesure que les flics découvrent des crimes toujours plus horribles et que le sentiment nauséabond s'accumule qu'ils s'approchent rapidement d'un dénouement vraiment horrible, vous commencez à réaliser qu'il s'agit plus d'une descente aux enfers que d'une réalité réaliste. portrait de la criminalité aujourd'hui. Mais Ayer n’a pas vraiment la sensibilité nécessaire pour transformer le tout en métaphore. Son film n'a pas l'ampleur épique et la poésie visuelle d'un film de Michael Mann, même s'il rappelle parfois certaines œuvres de Mann. Il est vrai que certains trouveront tout cela un peu trop caricatural : le mal catastrophique et impensable rencontre les flics si bons qu'ils sont réprimandés par leurs supérieurs pourpastirer sur des suspects – mais nous sommes entre de bonnes mains ici. Ayer et ses acteurs semblent avoir décrit de manière si convaincante la façon dont ces personnages parlent et agissent que vous ne remarquerez peut-être même pas que le film passe du travail quotidien à un véritable mythe.
