Leonardo DiCaprio et Kate Winslet dans Titanic.Photo de : Paramount Pictures
Après avoir dénoncé tous les films tournés à plat et convertis en 3D peu spectaculaire à la suite deAvatarSuccès colossal, James Cameron a maintenant réalisé sa propre rénovation en 3D en 1997Titanesque. Ce qui signifie qu’il n’est pas seulement le roi du monde, mais aussi le roi du double standard. J'avoue approcher sa 3DTitanesqued'humeur énervée, pensant,Ça ferait mieux d'être bon.
Eh bien, c'est mieux que bien. C'est fracassant.
Cela ne veut pas dire que vous serez impressionné par chaque image, comme vous l'êtes parAvataravec sa profondeur de champ et ses couches de mouvement, chaque pixel bourdonne. La meilleure chose à propos du travail de Cameron et de sa compagnieTitanesqueest-ce qu'à part ces foutues lunettes en plastique, vous pourriez oublier que vous regardez en 3D – tout en étant entraîné dans l'histoire comme jamais auparavant. Les premiers trucs, croyez-le ou non, fonctionnent encore mieux que le tumulte et le spectacle.
En 1997, c’est ce premier dialogue de feuilleton édouardien qui m’a fait sortir du film. Je pensaisTitanesquea été superbement tourné mais désespérément gorgé d'eau, ses deux principaux actifs non CGI.Ma critique morveuse s'est ouverte:
"Près de deux heures après le début de James CameronTitanesque, deux amants (Kate Winslet, Leonardo DiCaprio) s'embrassent passionnément sur le pont, sous les étoiles, tandis que, au-dessus, deux vigies du navire les regardent avec amusement et envie : jeunes, belles, amoureuses, toute leur vie devant elles. On entend pratiquement les bateliers soupirer : Ah, eh bien. C'estleurbeaucoup dans la vie. Notre devoir est de nous lever ici, de frissonner et de scruter l'Atlantique Nord à la recherche de glaces – AHHH !!! ICEBERG!!! MORT EN AVANT !!! MOTEURS INVERSES !!! Maintenant, on peut dire : LeTitanesqueest tombé à cause de deux smoochers distrayants… »
Quinze ans plus tard, j'ai encore grincé des dents quand j'ai vu ce bisou et ICEBERG !!!, mais à ce stade du film, j'étais si profondément plongé que je lui ai presque tout pardonné.
Deux choses expliquentTitanesqueLe pouvoir de sous sa nouvelle forme. La première est que Cameron voit GRAND, optant pour la taille et la splendeur plutôt que pour la charge cinétique. C'est une technique épaisse, carrée et solide, mais la 3D fonctionne mieux lorsque l'action n'est pas rapide et floue. (HitchcockComposez M pour meurtre- mon image 3D préférée - est fluide et majestueuse, réussissant à créer un sentiment de menace à partir des angles des meubles.) Les premiers plans de Cameron sont forts, ses compositions à plusieurs niveaux, le travail de caméra de Russell Carpenter limpide. Lorsque cette caméra traverse un couloir sous-marin fantomatique et rouillé qui se transforme comme par magie en couloir chaleureux et opulent de 1912, vous avez l'impression d'être dans votre propre submersible sous-marin – celui-ci est également une machine à voyager dans le temps. Les plans de la vaste chaufferie avec ses fourneaux, ses tuyaux sifflants et ses hommes saupoudrés de charbon – les viscères bouillants du navire – vous font presque transpirer. Dans une scène dans laquelle Rose (Winslet) est assise avec sa mère anxieuse (Frances Fisher) et son fiancé riche, suffisant et tyrannique (Billy Zane), tremblant d'indécision quant à l'opportunité de s'enfuir avec Jack (DiCaprio), Cameron brouille l'arrière-plan, et en 3D, elle est sur son propre plan d'existence, si proche que nous pouvons pratiquement entendre ses pensées. Seuls les icebergs déçoivent, ressemblant plus que jamais à des images de synthèse de second ordre.
L'autre raison de la puissance du film est, bien sûr,Lion. Cameron l'a amené à son apogée, au sommet de son apogée, à mi-chemin de sa métamorphose de juvénile à adulte. Son visage est maigre mais avec suffisamment de ligne de mâchoire pour évoquer à la fois Brando et Presley, tandis que ses yeux sont plus brillants que les deux réunis. Avec ses cheveux rejetés en arrière par la brise et son visage baigné d'une lueur perpétuelle au coucher du soleil, il est absolument magnifique. Il ne s'inquiète pas des mauvaises répliques (« Tôt ou tard, le feu que j'aime chez toi va s'éteindre ») – ou de quoi que ce soit, puisque son attention est entièrement concentrée sur sa co-star. Il peut lire chacune de ses pensées. Winslet est plutôt vinaigrée dans les premières scènes, mais elle montre encore des traces de l'ingéniosité neurasthénique et tremblante deSens et sensibilité. (Dans les rôles ultérieurs, elle est plus maître d'elle-même.) Quand elle et DiCaprio se regardent, nous la regardons le regarder la regarder le regarder… et aller et venir dans l'empathie infinie qu'est le véritable amour.
Il est difficile de ne pas contempler ces deux-là dans la fleur de l'âge et de penser avec satisfaction à leurs carrières ultérieures. Non, ils ne sont pas aussi jeunes, magnifiques et accessibles qu'ils le sont dansTitanesque. Mais DiCaprio, pendant un temps le jeune le plus évanoui au monde, n'a pas pris un .44 Magnum pour jouer aux flics ou aux super-héros et décrocher une franchise. Il a pris de gros risques – dont certains, franchement, il n’était pas à la hauteur. Il les prend toujours, osant toujours échouer gros. Il a été particulièrement courageux de refaire équipe avec Winslet pendantRoute révolutionnaire, dans lequel il a frappé des notes de rage et d'angoisse dont je ne l'aurais jamais cru capable – il a brûlé par sa propre désinvolture. Winslet, quant à elle, est devenue une actrice majeure malgré son apparition dans deux des pires films de la dernière décennie,La vie de David GaleetTous les hommes du roi. Elle a gagné son Oscar pour un film presque aussi mauvais,Le lecteur. Mais elle est vivante et réelle dans des films aussi différents quePlumes,Iris,Soleil éternel de l'esprit impeccable,Route révolutionnaire, etContagion. DiCaprio et Winslet ont encore moins de 40 ans. Des miracles sont à venir.
Les images 3D sont une distraction bienvenue de l'histoire enveloppante actuelle mettant en vedette Bill Paxton dans le rôle d'un chasseur de trésor rôdant dans l'épave d'un submersible de haute technologie, Gloria Stuart dans le rôle de Rose à 101 ans et Suzy Amis dans le rôle de la petite-fille de Rose. La structure osseuse et les yeux brillants de Stuart (elle avait 87 ans) sont encore plus étranges dans cette incarnation, mais les lignes de Paxton se figent toujours dans l'air dès qu'elles quittent sa bouche. (« Êtes-vous prêt à retourner sur Titanic ? ») Hormis Victor Garber dans le rôle de l'architecte du navire, le casting de 1912 est uniformément digne de grincer des dents, avec David Warner faisant un tour de Boris Karloff en tant que serviteur imposant et Billy Zane aussi évident que son rôle de riche imbécile. (Sur un tableau de Picasso que Rose l'a forcé à acheter : « Il ne vaudra rien. Il ne le fera pas, croyez-moi. ») Ces acteurs n'ont aucun sous-texte, aucune note d'agrément, rien.Cameron ne peut, hélas, pas convertir les personnages du plat en 3D.
Mais la 3D, la HD et l'écran géant mettent les thèmes de Cameron au premier plan d'une manière que votre écran de télévision ne peut pas faire. La chute des corps alors que le Titanic s’élève dans les airs comme un gratte-ciel, le champ de cadavres bleu-gris qui s’agitent – tout cela témoigne de l’arrogance fatale des inventeurs et des scientifiques qui n’ont aucun respect pour l’immensité et l’imprévisibilité du monde naturel. (« Dieu lui-même ne pourrait pas couler ce navire ! ») Dans le même temps, Cameron est sous l’emprise du gigantisme, fanatiquement déterminé à réaliser les films les plus grands, les plus chers et les plus avancés technologiquement de tous les temps. Comment expliquer la contradiction ? Peut-être devrions-nous laisser Rose, qui se demande à voix haute si les créateurs vantards du Titanic ont lu les théories de Freud sur les raisons pour lesquelles les hommes construisent des choses grandes et longues et tentent fréquemment de se surpasser dans le domaine de la grandeur et de la longueur. Je parie que Cameron n'a pas fait le lien entre les répliques de Rose et ses propres ambitions, mais s'il le faisait, il dirait probablement que sa capacité à ériger des structures aussi impressionnantes et en même temps à les critiquer fait de lui l'homme le plus grand de tous. .
