Déception/bleuets,
Saison 2 Épisode 2
Photo : ??2011 FX
Le titre de la soirée d'hierLouieétait « Bummer/Blueberries », mais peut-être qu'un nom plus approprié serait « That Shit Was Insane », ce qui est probablement la façon dont vous y ferez référence pour le reste de l'été. Sinon, comment décririez-vous un épisode dans lequel un sans-abri est décapité par un camion poubelle ? Vous étiez là, vous installant pour une demi-heure de comédie pathétique, toujours doo-be-doo-be-doo-be-doo-wahh-en train de chanter la chanson thème pour vous-même, quand tout d'un coup, un gars la tête va dans la rue comme un kickball dégonflé. Doo-be-doo-be-doo-be-doo-whaaaaaaaaa ?!
Mais commençons par le début. Le duo d'hier soir a commencé avecLouiesur scène, discutant de sa capacité à être boinkable – ou de son absence. "Quand je baise, je me dégoûte", dit-il, comparant son ventre qui tremble à celui d'une "mère chienne à quatorze tétines". Nous le regardons ensuite à la maison, téléphone à la main, l'air anxieux avant de finalement appeler une yuppie non excitée nommée Janice et lui demander un rendez-vous. Malgré le fait que les deux se connaissent à titre « professionnel » – et qu’elle a clairement quelque chose à faire avec le jeune étalon derrière elle dans la chambre – elle accepte de voir un film.
Le lendemain, Louie déambule dans la rue lorsqu'un sans-abri délirant se précipite vers lui, sans provocation. Louie s'écarte à la dernière seconde, et l'agresseur potentiel dégringole devant un camion venant en sens inverse, qui lui écrase le torse et lui jette la tête dans la circulation, le tout sous le regard horrifié de Louie…
… ou bien lui ? Dès son tout premier épisode, dans lequel une jeune femme fuit un mauvais rendez-vous en percutant un hélicoptère à proximité,Louieest enfermé dans une négociation permanente entre la réalité quotidienne et le fantasme fataliste. Vous ne pouvez donc pas me reprocher de me demander si cet incident de bousculade s'est réellement produit, ou si c'est simplement le pire des cas que Louie a imaginé pour se distraire de ses propres nerfs - un scénario qui s'est avéré si horrible, a-t-il convaincu. lui-même, c'était vrai. Il ne s’agit bien sûr que d’une théorie farfelue. Mais n'est-il pas étrange que Louie, qui ne semble ni lâche ni facilement choquable, ne reste pas dans les parages pour parler aux flics ?
Quoi qu'il en soit, au moment où Louie arrive au théâtre (joue maintenant :Toucher une balle), il n'est pas d'humeur à bavarder. Au lieu de cela, il emmène Janice pour une promenade existentielle. « La façon dont nous vivons nos vies est tellement arrogante », dit-il. « Nous sommes constamment aux limites de l'existence et du rien. Et nous vivons dans un manque total de respect envers cela. » Janice démontre son agrément avec un baiser profond, puis, en réaction au fait qu'il soit si « incroyablement honnête », admet qu'elle l'a toujours vu comme un idiot et révèle que la seule raison pour laquelle elle est sortie avec lui était pour l'aider dans sa carrière. Elle demande ensuite ce qui a provoqué le nouveau désir de vivre de Louie, et il transmet les détails macabres de l'accident. Les détails choquent Janice, tout comme la décision de Louie de se présenter plus tard pour le rendez-vous. Bouleversée, elle laisse Louie seul sur la High Line, où il risque plus d'entrer en collision avec un touriste allemand qu'avec un camion poubelle.
Après un petit stand-up rapide et sans rapport sur la vie dans la peur de la ville, nous passons à "Blueberries", dans lequel Louie dépose son enfant à l'école, pour ensuite se faire proposer par un autre parent nommé Dolores, dont le flirt La technique se situe quelque part entre « pragmatique » et « robotique » : « Je n'ai pas fait l'amour depuis longtemps », dit-elle. "Je m'approche de toi parce que tu sembles en sécurité et discret." Louie se présente à son appartement et découvre qu'elle est prête à partir – elle a juste besoin d'enfiler une chemise de nuit qui n'a pas été vue à la télévision depuisLa petite maison dans la prairieet demandez à Louie de ramasser quelques objets : des préservatifs, du lubrifiant, des myrtilles et quelque chose appelé Vagiteen. Louie, réalisant que toute cette nuit est devenue plus problématique qu'elle n'en vaut la peine, a l'air d'être sur le point de s'enfuir. Mais Dolores est si triste, si désespérée de baiser – plus encore que Louie lui-même – qu'il ne peut pas la laisser tomber en toute bonne conscience. Louie se rend en ville à la recherche de Vagiteen, bien qu'il ne soit pas autorisé à payer pour cela. Delores est trop fière pour ça.
Une fois de retour, ils se mettent au travail, culminant avec le souhait de Dolores de recevoir une fessée tout en appelant Louie « papa ». À la fin, elle sanglote sur son lit, sous le regard impuissant de Louie. Un rapide pow-wow post-porc s'ensuit, dans lequel elle mange les baies et interroge Louie sur les projets scolaires de ses enfants, comme si l'escapade traumatisante dans la chambre n'avait jamais eu lieu. L'épisode se termine par un autre morceau de stand-up, et étranger en plus, avec Louie haranguant quelques membres du public pour leur intervention.
Tout cela représente… quoi, exactement ? Un traité sur la manière dont nous sabotons l'intimité ? Un rappel de la façon dont nous cachons notre vraie nature ? Ou simplement un discours sur la difficulté de baiser à quarante ans ? Je ne voudrais pas suggérer que chaque épisode en plusieurs chapitres deLouiedoit se synchroniser, ou même avoir un sens ; le spectacle maintient un ton si lâche que parfois le seul tissu conjonctif nécessaire est quelques répliques astucieusement enchaînées. Mais ces deux segments semblent particulièrement incongrus. C'est peut-être une question d'échelle : les événements de « Bummer » suffiraient à justifier une année de voyages sur le canapé, tandis que « Blueberries » ressemble, au mieux, à une vantardise de tabouret de bar qui a mal tourné.
Mais il y a aussi une distance philosophique entre ces deux chapitres. L’un nous demande d’apprécier notre existence, tandis que l’autre montre comment toute la douleur et la tristesse profondément enracinée que nous accumulons peuvent rendre cette existence vraiment, vraiment nulle. L’un ou l’autre sujet serait plus que suffisant pour occuper une seule histoire d’une demi-heure de télévision. Combinez-les avec un horrible acte de violence – un acte qui, pour le meilleur ou pour le pire, éclipse presque tout ce qui suit – et vous obtenez un épisode deLouiec'est admirable, mais difficile de bien comprendre.
