Les scénaristes nominés aux Oscars Stephen J. Rivele et Chris Wilkinson (Ali,Nixon) viennent d'être embauchés pour écrire le biopic Tupac Shakur, ce qui signifie que le film dirigé par Antoine Fuqua pourrait commencer à tourner à la mi-novembre. (Pas encore de casting; Fuqua cherche une inconnue pour jouer le défunt rappeur.) Bien que les partenaires d'écriture soient connus pour adapter de vraies vies et histoires - ils ont également travaillé sur leArgentScript, et une prochaine histoire de Jackie Robinson - Wilkinson dit à Vulture que la clé de ce script est une approche qui «n'est en aucun cas biopic-y».
Une version précédente du script était en grande partie de style documentaire, présentant simplement les faits de la brève vie de 25 ans du rappeur-Poet-Actor. Mais Wilkinson dit que leur nouvelle version se concentrera plutôt le dernier jour de la vie de Tupac, clignotant pour montrer les quatre dernières années qui y ont précédé.
Rivele admet que «je ne savais rien de [Shakur]» avant de plonger dans la recherche, mais en s'immergeant dans presque tout ce qui a jamais écrit sur le rappeur: «Il est devenu clair qu'il était essentiellement un poète romantique du XIXe siècle qui s'est retrouvé dans le 21e siècle." À notre connaissance, ni John Keats ni Samuel Coleridge n'ont fait de prison pour des abus sexuels ni n'ont tiré de flic en congé dans les fesses, nous avons donc demandé à Rivele de clarifier. «C'est l'histoire d'un artiste dont le personnage est en désaccord avec son médium», explique Rivele, «il était un jeune poète très sensible, très romantique et talentueux qui pouvait aussi chanter, danser et jouer. Mais les réalités [de l'activité record du hip-hop] étaient qu'il devait créer cette personnalité du gangster. »
Ayant été tué lors d'une fusillade en voiture de Las Vegas en 1996, le meurtre de Shakur reste non résolu. Mais Rivele dit que leur objectif n'est pas de montrer qui a tué Shakur, mais plutôt pourquoi quelqu'un le voudrait. «Il était évidemment très en colère et avait été soumis à beaucoup de violence à la maison, dans les rues et en prison», explique Rivele, «mais il commençait à peine à perdre cette colère et à chercher une voix plus pure… il était En train de se changer et d'entrer dans une nouvelle phase de sa vie - essentiellement une vision romantique - et avait mis en place un nouveau label et une nouvelle société de production pour la créer. Il a vu la contradiction entre le personnage musical de la «vie de voyou» et sa nature essentielle en tant que personne douce et sensible. Et c'était en partie responsable de son meurtre: il n'était pas un gangster, mais les gens qui l'entourent. Ils ont vu qu'il allait partir, qu'ils allaient le perdre, et donc je pense qu'ils ont décidé de le tuer. »
