Vraisemblablement une hache de créateur.Photo de : Lions Gate
Le roman de Bret Easton Ellis de 1991Psycho américainIl s'agit d'un tueur en série et vedette de Wall Street dont la vie est un fétichisme de la consommation ostentatoire. Patrick Bateman – notez la référence à Norman Bates dePsycho –est une surface agitée, et Ellis consacre des tonnes de prose à cataloguer les préférences de l'homme en matière de créateurs pour tout, des portefeuilles en peau de gazelle aux mocassins en crocodile. L’idée est que Bateman, le fou de la couture tendance, est une métaphore du type yuppie auto-agrandissant rendu possible par les années 80 de Reagan. C'est le monstre Frankenstein que le Gipper a créé. Ellis a peut-être conçu le livre comme une satire Swiftienne, mais sa métaphore n'est pas trop rapide. En élargissant le frisson de la hausse des investissements pour y inclure le frisson du meurtre, il passe à côté de la plus grande plaisanterie de toutes : qu'un meurtre à Wall Street rendrait le meurtre réel redondant pour un gars comme Bateman. Le livre, malgré sa mordance ironique, est opportuniste d'une manière flashy et conceptuelle, une excuse pour acheter de la pulpe pornographique de seau de sang en tonifiant son pedigree social.
Psycho américain, le film que le réalisateur et co-scénaristeMarie Harrona fait à partir du roman, réduit le catalogage engourdissant et volumineux d'Ellis et, heureusement, corrige également ses passages les plus sanglants. (Le film est toujours assez dégueulasse.) De toute évidence, Harron est convaincue par le peu Bateman-comme-métaphore et, comme Ellis, elle surconceptualise tout : Bateman, joué par Christian Bale, est tout à fait d'un seul tenant avec son Upper blanc cassé. Appartement West Side et son masque nettoyant en profondeur. C'est un hologramme chamois dans un univers de placement de produits (même si, pour des raisons évidentes, les produits réellement placés sont, selon les normes cinématographiques actuelles, relativement peu nombreux – une excellente blague par inadvertance). Bale est un bon choix pour jouer Bateman, car sa beauté fleurie et nettement découpée a déjà une touche sinistre. Lorsque Willem Dafoe apparaît dans le rôle d'un détective privé, il ressemble tellement à Bateman que le film commence à ressembler à une convention de gargouilles. N'avons-nous pas déjà été ici avec David Cronenberg ?
L’époque où il a été réalisé ce film remonte au début des années 90, lorsque la misogynie et les manières meurtrières du maître de l’univers étaient à leur apogée. Depuis, la culture de l’argent a changé. Le marché n’est plus la province quasi exclusive des yups gentrifiés et des mâles alpha ; cela ressemble plus à un passe-temps national – qui veut devenir millionnaire ? – et même les petits joueurs peuvent se lancer dans le jeu. L'appât du gain snob qui est si hilarant et cauchemardesque dans le livre comme dans le film n'a plus l'air si menaçant (même si l'augmentation au cours de la dernière décennie de l'utilisation odieuse du téléphone portable pourrait facilement justifier pour moi unPsycho américain II). Bien entendu, tout cela peut changer : les périodes de boom vont et viennent. Mais pour le meilleur ou pour le pire, ce n’est pas le bon moment culturel pour diaboliser Wall Street, ou, d’ailleurs, New York, qui est dépeint comme l’antre de perdition d’où jaillit toute cette horreur. Sans cette diabolisation,Psycho américaindoit se rabattre sur la soif de sang de son monstre. Et parce que le monstre est délibérément représenté sans profondeur psychologique, le film, malgré toutes ses prétentions pointilleuses, ne ressemble en rien à un film slasher chic.
