Herbes sauvages (Les Herbes Folles)

Alain Resnais’Herbe sauvagemet en valeur l'un des grands maîtres du cinéma moderne avec une fantaisie romantique qui affiche la confiance confortable mais consommée d'un artiste qui sait exactement ce qu'il veut faire et comment le faire. Si autrefois le public était effrayé par la complexité de son œuvre, Resnais propose ici un tableau d'une simplicité et d'une élégance trompeuses, qui gagnera en profondeur et en sens à chaque visionnage supplémentaire. Ce n'est évidemment pas un projet destiné à une diffusion commerciale à grande échelle, mais au-delà du circuit des festivals, certaines maisons d'art internationales devraient manifester leur intérêt.

D'après le roman de Christian GaillyL'incidentet en utilisant deux de ses acteurs préférés, Sabine Azema et André Dussollier, Resnais utilise un narrateur hors écran omniprésent (Baer), pour suivre la dernière aventure de M. Palet (Dussollier), d'âge moyen. Il trouve accidentellement un portefeuille appartenant à la charmante dentiste, Mme Muir (Azema), d'âge moyen et tout aussi charmante.

M. Palet est marié, a des enfants adultes, tandis que Mme. Muir est célibataire. M Palet vit dans son imagination tout autant que dans la vraie vie, même s'il ne le montre jamais, tandis que Mme Muir aime se croire réaliste mais ne résiste pas à une douce pointe de folie qui éclate de temps en temps.

Lorsque M. Palet retrouve le portefeuille, il ne peut s'empêcher de fantasmer sur la femme qui l'a perdu, notamment parce qu'elle possède un permis pour piloter des avions, ce dont il a toujours rêvé. Il apporte le portefeuille à un policier local (Amalric), mais essaie ensuite de la contacter personnellement. Au début, elle se sent menacée et porte plainte, mais plus tard, la curiosité prend le dessus.

Dans un certain sens, il s'agit là d'une extension naturelle de la proposition antérieure de Resnais.Peurs privées dans les lieux publics. Les personnages principaux sont sur la ligne qui sépare la maturité de la vieillesse. D'une certaine manière, la vie ne leur promet plus rien : tout ce qu'ils n'ont pas encore réalisé semble peu susceptible de se réaliser maintenant et la peur de la solitude pèse lourd. Il y a là une tentation d'essayer quelque chose de nouveau, qu'il s'agisse d'une liaison avec une femme étrangère ou de prendre l'avion pour la première fois. Le fait que ces pulsions se cachent derrière des manières courtoises ne signifie pas qu’elles n’éclatent pas de temps en temps.

André Dussollier, dans un rôle loin d'être simple, doit alternativement faire allusion à un passé peut-être sinistre, à des intentions présentes peu recommandables, tout en suggérant qu'il n'est peut-être pas tout à fait maître de ses propres actions et, d'une manière ou d'une autre, rendre tout cela chaleureux et sympathique. Il le fait avec une facilité sans effort, tout comme Sabine Azema, qui ressemble, agit et s'habille comme une femme indépendante, mais implique toujours une légère pointe d'insécurité vulnérable cachée derrière l'assurance.

L'épouse compréhensive d'Anne Consigny et Emmanuelle Devos en tant qu'associée d'affaires de Mme Muir apportent un excellent soutien. Quant aux citations, clins d'oeil et références pour les connaisseurs, il y a de quoi les occuper. (L'ouverture est un clin d'œil auL’homme Qui Aimait Les Femmes, Mme Muir est bien sûr l'héroïne du film classique de Mankiewicz portant son nom, etc.). Avec le splendide travail de caméra d'Eric Gautier, les décors de Jacques Saulnier fournissent avec éloquence le bon décor. Parfaitement rythmé, ce conte de fées réaliste est orchestré avec une touche de magie par un réalisateur qui ne semble pas pouvoir se tromper, alors même qu'il approche de son 87e anniversaire.^èmeanniversaire le mois prochain.