« Yalda, une nuit pour le pardon » : revue de Sundance

Réal/scr : Massoud Bakhshi. Iran, France, Allemagne, Suisse, Luxembourg. 2019. 89 minutes

L'espoir de compassion combat l'instinct de vengeance tout au longYalda, une nuit pour le pardon. Le deuxième long métrage dramatique du scénariste/réalisateur iranien Massoud Bakhshi (2012''sUne famille respectable) tente d'utiliser l'histoire d'un individu pour éclairer des questions plus larges entourant le sort des femmes dans une société profondément patriarcale. L'assurance astucieuse de l'approche de Bakhshi en fait un mélodrame accessible et rapide, mais qui peut aussi sembler banaliser les questions de vie et de mort au cœur de l'histoire. Positionner le film commercialement pourrait être un défi intéressant lorsque ses instincts semblent plus mainstream que art et essai.

Le format d'une émission de télévision en direct d'une heure offre un cadre compact pourYalda

Se déroulant lors du festival du solstice d'hiver de Yalda, le film commence par mettre l'accent sur la modernité tentaculaire de Téhéran. La circulation se déroule à perte de vue. Une mer de lumières illumine la ville. Cela pourrait être n’importe quel grand paysage urbain au début d’un thriller hollywoodien élégant. Ces plans démentent une production qui se déroule en grande partie dans les limites d'un studio de télévision.

Une jeune femme appelée Maryam (Sadaf Asgari) est livrée au studio menottée. Son apparition dans la populaire émission « Joy Of Forgiveness » est décrite comme son dernier espoir. Le programme est un mélange surréaliste de docu-drame de télé-réalité et d'émission de variétés. Maryam a été condamnée à mort pour le meurtre de son mari, Nasser, beaucoup plus âgé. La loi iranienne permet à la famille de la victime de lui pardonner et de lui épargner la vie. Ce soir, elle sera confrontée à la fille de Nasser, Mona (Behnaz Jafari), autrefois sa meilleure amie. Mona prendra sa décision en direct à l'antenne lors d'une émission comprenant également une chanson, une lecture de poésie et un texte voté par le grand public.

Le format d'une émission de télévision en direct d'une heure offre un cadre compact pourYalda.Les reconstitutions couvrent rapidement une grande partie de l'exposé concernant le « mariage temporaire » de Maryam, son enfant mort-né et les événements survenus la nuit de la mort de son mari. Le spectacle lui-même a un format à enjeux élevés qui invite à la confession et à la confrontation alors qu'une Maryam désemparée fait appel à la meilleure nature de la glaciale Mona. Les protestations d’innocence sont contestées, les motivations sont remises en question. Il y a aussi un drame inhérent au contraste entre les émotions à l'écran et l'agitation des coulisses (nuances du film de Jodie Foster).Monstre d'argent).

La notion même de série ne peut s'empêcher de paraître artificielle et le ton émotionnel vire à l'hystérique, en particulier dans les dernières étapes, avec une tournure inattendue qui fait considérablement monter les enjeux.

Toute l’entreprise se résume à la bagarre entre Mona et Maryam et qui nous semble le plus convaincant. Sadaf Asgari capture l'état émotionnel de Maryam dans une performance très physique esquissée par des mains flottantes, des genoux tremblants, des grattages inconscients et le sentiment d'une femme mal dans sa peau. Behnaz Jafari joue Mona avec la dignité calme de l'offensé et fait d'abord une plus grande impression sur la sympathie du spectateur. Le scénario de Bakhshi continue de nous alimenter au compte-goutte avec le genre de détails troublants qui nous font remettre en question les actions des deux femmes tout en voulant en savoir plus sur leur vie.

Il y en a aussi juste assez dans ce récit mouvementé mais superficiel pour nous faire prendre conscience qu'à bien des égards, les deux femmes sont victimes d'une société dans laquelle le pouvoir ultime appartient aux hommes.