Revue `` What Marielle Knows '': comédie élégante et sournoise avec Julia Jentsch

Dir / SCR: Frédéric Hambalek. Allemagne. 2025. 87 minutes.

Depuis qu'un ami a giflé son visage dans le terrain de jeu, Marielle, 13 ans, a acquis la capacité de voir et d'entendre tout ce que ses parents font et disent toute la journée et toute la nuit. La montée en puissance de la surveillance parentale est allumée dans cette comédie allemande élégante et stimulante qui fonctionne avec engagement avec sa prémisse de concept élevé sans abaisser une fois la barre.

Beau plaisir du public

Une des choses qui faitCe que Marielle saitPlus qu'un adolescent parental a un rotation sur une comédie play-it-for-laughs Mindreading comme Nancy Meyers 'Ce que veulent les femmes,est la façon dont son histoire s'approfondit et donne une résonance par le cadre. Il s'agit d'un monde urbain anodin des maisons, des bureaux et des écoles en carrés, un plan ouvert mais également aliénant, dans une ville allemande (mais ce pourrait être n'importe où en Europe) où des personnes prétendument heureuses, aisées et cultivées semblent simplement traverser les mouvements. Cela devrait aider ce beau plaisir du public aux distributeurs et au public.

Le scénario de Hambalek est un gobelet qualifié, capable de passer du drame à l'hilarité et à nouveau en quelques secondes. Cela aide les acteurs allemands chevronnés Julia Jentsch et Felix Kramer à trouver un chemin crédible dans leurs rôles en tant que parents de Marielle Julia et Tobias, ce qui fait que cela se sente comme un vrai mariage en crise sans sacrifier le timing comique. Le public est préparé par une scène d'ouverture du tour de force dans laquelle Julia et la collège de travail lascious Max (Mehmet Atesci) se terminer, sans réellement passer sur leurs mots, pendant une pause-cigarette. La scène est assez drôle à part entière, mais elle obtient un deuxième vent peu de temps après quand Julia se rend compte que sa fille a vu et entendu tout.

Lorsque l'enfant unique en profondeur Marielle révèle à contrecœur sa nouvelle capacité à ses parents dans la maison moderniste cool et sans âme que les trois partagent, l'incrédulité est, bien sûr, la première réaction. Vient ensuite la tromperie. Julia est catégorique, elle ne fume pas. Insecure Tobias est tout aussi sûr qu'il n'a pas laissé un collègue junior arrogant mener une mutinerie contre lui lors d'une réunion de travail dans sa société d'édition. Les deux mentons, parce que nous et Marielle avons vu et entendu ce qui s'est passé - mais tous les parents n'ont-ils pas d'images idéalisées qu'ils voulaient projeter à leurs enfants?

Après les mensonges, la dévastation mutuelle, comme la dévidité, comme quand Tobias promet de laisser Marielle récupérer sa tablette si elle lui dit ce que maman a dit plus tôt dans la journée. Enfin, l'autocensure et les performances conscientes arrivent, ainsi que des moments vraiment drôles comme une leçon hilarante de l'éducation sexuelle mère-fille.

Ce qui fonde l'histoire, c'est Marielle elle-même. Bien qu'elle n'ait pas le plus de temps d'écran, elle est la boussole émotionnelle du film - et elle n'est jamais jouée pour rire. Laeni Geiseler met une performance crédible en tant qu'adolescent confus et taciturne qui a un moment suffisamment difficile de choses comme elle l'est, sans ce cadeau de lecture mentale indésirable.

Ce que Marielle saitest une métaphore éloquente de la culture de surveillance sur laquelle nous avons signé, mais c'est aussi une histoire de passage à l'âge inverse soignée - une histoire qui oblige deux adultes à finalement grandir. Des arrondissements de volume de haut volume de Beethoven et Schubert agissent comme des séparateurs de chapitre et soulignent la squelette d'acier et sérieuse d'une comédie baignée d'une lumière hivernale pâle.