« Nous sommes qui nous sommes » : critique télévisée (Saint-Sébastien)

Si la question est de savoir que ferait un réalisateur à l’esprit artistique avec 433 minutes de temps d’antenne et un financement apparemment illimité, la réponse estNous sommes qui nous sommes, l'étude dérive 8x60 de Luca Guadagnino pour HBO. Rappelant opportunément que la télévision n'est pas un média d'auteur, cette série lâche se déroulant sur une base militaire américaine en Italie a tout ce que l'on peut attendre d'un film de Guadagnino, mais aucun du sens ou de l'élan qui anime les séries télévisées de longue durée. Les streamers ont les poches profondes, surtout maintenant, mais ce projet de prestige semble peu susceptible de fournir le genre de chiffres d'audience ou de réception critique enthousiaste pour justifier que le réseau fasse de nombreuses autres approches de ce type. Présenté en intégralité au Festival du Film de Saint-Sébastien après une sélection d'épisodes en avant-première, ce film attirera l'attention, mais pas suffisamment.

Ce n'est pas un divertissement pour les masses, ni une émission de télévision avec une dynamique qui donne un élan au prochain épisode.

Cela ne veut pas dire que la création élaborée par Guadagnino d’une base militaire américaine n’est pas séduisante. Ou la configuration initiale, dans laquelle une nouvelle commandante Sarah (Chloé Sevigny) arrive pour prendre le contrôle du site avec sa femme brésilienne Maggie (Alice Braga) et son fils adolescent Fraser (Jack Dylan Grazer), n'est pas intrigante. Les huit prochaines heures suivront essentiellement Fraser et sa voisine d'à côté Caitlin (Jordan Kristine Seamon) alors qu'ils naviguent dans leur éveil sexuel dans un espace aussi fermé. Fraser, un garçon qui semble être sur tous les spectres, la plupart ennuyeux, développe un béguin pour l'adjudant de sa mère, tandis que le début des règles de Caitlin/Harper l'amène à rejeter sa féminité. Avec des images de l'élection de Donald Trump diffusées sur la télévision de base, cela conduit à un durcissement des sentiments entre le père MAGA de Caitlin et les officiers lesbiens de haut rang d'à côté, ce qui, avouons-le, allait probablement toujours se produire, mal genré ou non. .

Sévigny assume le rôle de commandant de la base avec le sérieux approprié, bien que le rôle – comme la plupart des écrits ici – soit largement esquissé et laisse à l'acteur beaucoup de choses à remplir. Il semble étrange qu'une guerrière intransigeante puisse littéralement s'allonger et accepter le torrent d'abus venant de son fils adolescent indulgent (il admire Balenciaga, qui met à rude épreuve les finances d'une famille militaire). Se déshabiller dans un centre de commandement tout en exhortant d'un ton bourru « nous sommes tous des soldats ici » semble également très improbable. Mais chaque personnage secondaire deNous sommes qui nous sommesa une note d'une seule ligne, même si des heures sont passées à regarder Caitlin et Fraser errer autour de la base ; c'est fatalement déséquilibré, bien que joliment, et avec une partition de Devonte Hynes qui vient directement du livre de jeu de cordes et de piano de Guadagnino.

Il y a des moments où il semble que Guadagnino ne fait ici que riffer dans son propre style bien établi, désormais cloué dans la base. Il y a bien sûr un courant de mode. Beaucoup de nature, pas de pêches. Les questions d'identité sexuelle et de fidélité ne touchent pas uniquement les enfants : la mère de Caitlin, Jenny (description du personnage : Nigériane, Chicago lui manque) a un besoin urgent d'être aimée, tandis que son fils Danny (problèmes avec son père, apprend l'arabe) fulmine. un coin. Le béguin de Fraser (Israélien, énigmatique, corps sexy) peut pousser l'enfant à le suivre, ou non. Peu de gens sont hétérosexuels, et ces personnages sont principalement actifs dans le quatrième épisode, qui semble se mélanger.Appelez-moi par votre nomavec un Gaspar Noé apprivoisé, ou encore Kechiche. (Il est entièrement consacré à un mariage et à une célébration arrosée au cours de laquelle des enfants de la base militaire se déchaînent et organisent une invasion de domicile dans la maison d'un oligarque russe absent à Jesolo.) À d'autres moments,Nous sommes qui nous sommesse dirige versTempête de verglas-comme un drame, car les gens qui vivent les uns sur les autres se retrouvent inévitablement mêlés à des drames familiaux.

Il ne s’agit pas d’un divertissement pour les masses, ni d’une émission télévisée avec une dynamique qui donne un élan au prochain épisode. C'est plus lâche et volage, à l'image de ses personnages interrogateurs. Et, tout comme Fraser, il est provocateur et obstiné et parfois sympathique et brillant. Ce que la série propose, pour ceux qui n'en ont aucune expérience, c'est un regard clair sur ce que c'est que de vivre dans une base militaire, avec son désespoir de se retrouver loin de chez soi, une infrastructure interne comprenant un lycée et même une éphémère essentielle. alors qu'il tente de fournir une base solide aux troupes qui y entrent et en sortent, la prochaine étape sera l'Afghanistan. Ses liens avec la population locale se révèlent également être des forces positives et négatives. C'est clairement authentique, même si les personnages souffrent dans la traduction.

Guadagnino trouve ici un rythme visuel qu’il est intéressant d’exploiter, même si Trump prend le pouvoir et que la chaise sur laquelle est assise une commandante lesbienne devient une base de plus en plus fragile en soi. Alors que les enfants s'échappent à Bologne pour un long épilogue, il y a de la liberté, mais aussi un sentiment de perte de place pour le spectateur.