« Vesper » : critique de Karlovy Vary

Réalisateurs : Christina Buozyte et Bruno Samper. Lituanie/France/Belgique, 2022. 114 minutes

Un conte de fées dystopique résolument imaginatif – un film éco-futuriste, si vous voulez –Vêpresest l’un de ces rares fantasmes de science-fiction qui comporte un monde entier construit de manière crédible. Bien que son histoire soit racontée dans un registre discret et puisse ressembler davantage à une série limitée haut de gamme en cours de maturation qu'à un film - unLe conte de la servante,Ses matières sombres,ouMorpion + Croix– la visualisation de cette histoire de haut niveau sur une jeune fille dans une forêt enchantée est saisissante et dépasse largement son niveau budgétaire.

Les questions écologiques sont au cœur de cette construction mondiale complexe : l’instabilité des approvisionnements énergétiques naturels est à l’origine du drame.

A 116 minutes,Vêpresest une proposition commerciale difficile. Après sa première mondiale en Compétition à Karlovy Vary (suivie d'une projection Fantasia), il sortira chez IFC aux Etats-Unis fin septembre, et d'autres accords de territoires clés ont été signés (Signature au Royaume-Uni par exemple).Vêpressuscitera certainement l'intérêt, mais la manière dont cette propriété pourra être construite est la principale question sous-jacente pour le Français Bruno Samper et la Lituanienne Krstina Buozyte (Vagues qui disparaissent)

Il n'y a aucun nom dans ce long métrage en anglais tourné en Lituanie par les scénaristes-réalisateurs Buozyte et Samper.Son casting britannique est dirigé par Eddie Marsan et les nouvelles venues Raffiella Chapman et Rosy McEwen : tous sont solides et travaillent en sympathie avec l'environnement dans lequel ils sont jetés, un monde d'après-guerre, mais rural et non industriel. Vesper (Chapman), 13 ans, vit dans une maison des frères Grimm dans les bois, au milieu d'une végétation luxuriante et mûre, où tout est vivant et peut-être sensible – ou assez proche. Les graines sont la clé de son avenir, mais le péril les entoure.

Le robot planant et carré qui suit Vesper à travers les bois, lui donnant des instructions et des avertissements, est en fait son père (Richard Brake), un ancien soldat qui reste endormi dans son lit à la maison tandis que son esprit accompagne Vesper dans ses voyages. Comme tout dans ce film qui est habituellement présenté comme inanimé, le robot a un noyau charnu – tout comme les drones géants ressemblant à des méduses qui voltigent à travers la forêt. Quand on s'écrase, il dégorge la mystérieuse Camelia (McEwen) ; des drageons opportunistes la trouvent et commencent à se nourrir de sa chair jusqu'à ce que Vesper arrive pour la sauver, mettant sa propre vie en danger.

La structure du pouvoir est claire. Camelia vient de la Citadelle, bien qu'il existe de nombreuses Citadelles. Les classes dirigeantes d'élite de ces forteresses se nourrissent du sang des enfants, donnant naissance à une sous-structure de pouvoir sous la forme d'une ferme pour bébés dirigée par le brutal « oncle » de Vesper, Leo (Marsan), dans la forêt. Il vit ici avec une bande sauvage et consanguine composée de ses propres enfants, tous donneurs involontaires : il échange leur sang contre des graines. Lorsque Vesper, têtue, en vole, elle déclenche involontairement une réaction en chaîne.

Les questions écologiques sont au cœur de cette construction mondiale complexe : l’instabilité des approvisionnements énergétiques naturels est à l’origine du drame. La conceptualisation de Samper et Buozyte, la caméra soignée de Feliksas Abrukauskas, la conception ingénieuse de la production de Ramūnas Rastauskas et Raimondas Dičius, la musique de Dan Levy conspirent pour créer.Guêpesr à la fois plus et moins qu’un film. S'agit-il d'une preuve de concept élaborée pour les itérations futures ? On l'espère : quelque chose d'aussi délicat et bien conçu ne devrait pas être laissé seul dans les bois.