« Troubles » : revue de Berlin

Réal/scr : Cyril Schäublin. Suisse. 2022. 93 minutes

Le temps presse dans une vallée du Jura suisse du XIXe siècle, habitée uniquement par des agriculteurs et des horlogers. Et le temps est contesté : la communauté fonctionne selon quatre horaires distincts : l'horaire de l'usine horlogère est en avance de huit minutes sur celui de la municipalité, fixé à la poste locale. Le tableau austère de Cyril Schäublin s'inspire vaguement des écrits du penseur politique et essayiste russe Piotr Kropotkine. Mais le personnage de Kropotkine (interprété par Alexei Evstratov) n'est pas au centre du récit de cette étude sociale particulière et inhabituelle d'une communauté embrassant les principes de l'anarchisme. En prenant les pièces mobiles du mécanisme de la montre comme une métaphore, le film se veut plus égalitaire : chaque ouvrier de l'usine, comme chaque rouage de la montre de poche, a un rôle discret mais essentiel. La vision et l'approche de Schäublin ne conviendront certainement pas à tout le monde : il y a un sentiment de désengagement qui maintient au minimum le lien émotionnel avec le cinéma au profit de la rigueur intellectuelle. Mais le film, qui a remporté le prix du meilleur réalisateur aux Rencontres de Berlin, devrait toucher un public aventureux dans d'autres festivals ou via une plateforme de streaming organisée.

Il y a un humour subtil dans cette approche singulière

Il s'agit du deuxième long métrage de Schäublin, après son premier film acclaméCeux qui vont bien, qui a remporté le prix du meilleur film au Festival international du film d'Édimbourg. Schäublin, lui-même né dans une famille d'horlogers suisses, s'intéresse de près à la chaîne de production de prototypes d'une usine horlogère aux premiers stades de l'industrialisation. Des gros plans extrêmes sur les postes de travail de chaque artisan montrent la manipulation délicate de composants fragiles. Joséphine (Clara Gostynski), à sa manière modeste la plus proche d'un personnage central du film, est responsable de la roue des troubles, la force motrice du mécanisme de la montre. Elle est également au cœur d'un groupe de travailleurs qui épousent les valeurs du mouvement anarchiste.

Des déclarations polies et polémiques ponctuent la journée de travail, glissées entre les brèves pauses dans l'étude quasi constante du temps et du mouvement que les propriétaires d'usines ont imposée, pour mieux améliorer leurs marges bénéficiaires. Pendant le déjeuner, Josephne et ses collègues échangent des photographies d'anarchistes éminents, avec un portrait d'August Reinsdorf, un pionnier anarchiste qui a tenté de tuer l'empereur allemand avec une bombe, pour un prix particulièrement élevé.

L'approche de Schäublin est celle d'une précision dépouillée. Il n'y a pas de partition superflue, juste un exemple de musique diégétique. Lorsque la caméra ne scrute pas les rouages ​​du mécanisme de la montre, Schäublin privilégie les plans longs et les plans moyens et larges qui positionnent les personnages et l'action à la toute périphérie du cadre. Les formes abstraites des bâtiments d’usine dominent, les ouvriers sont minuscules en comparaison. Un investissement de la part du public est nécessaire pour se concentrer sur les personnages et suivre les dialogues. Ce n’est pas aussi sec qu’il y paraît. Il y a un humour subtil dans cette approche singulière, mais comme le dialogue et le drame (tel qu'il est), il est mis à l'écart.