« Sous l'ombre » : revue de Sundance

Le contexte de Téhéran en 1988, avec la discorde grondeuse de l'ère post-révolutionnaire et la guerre Iran-Irak, apporte un puissant sentiment de menace à un thriller surnaturel efficace.Sous l'ombre. La dynamique mère-fille épineuse et l'utilisation atmosphérique de l'architecture évoquent des films comme celui de Jennifer Kent.Le Babooket celui d'Hideo NakataEau sombre, mais les éléments culturellement spécifiques que Babak Anvari, scénariste-réalisateur pour la première fois né en Iran et basé en Grande-Bretagne, apportent au tableau une version distinctive d'un principe familier.

Ce qui est particulièrement intéressant, c'est l'utilisation du voile comme symbole de la menace qui hante Shideh et sa fille.

Le film, qui fait sa première dans la section Sundance Midnight, semble assuré de susciter beaucoup d'intérêt au festival. Le succès du film de vampire iranienUne fille rentre seule à la maison la nuita peut-être déjà préparé le public à l’idée du cinéma de genre en langue persane, mais dans cet esprit, les perspectives théâtrales se situeront très probablement dans le créneau de l’art et essai plutôt que dans un public d’horreur plus large. Netflix est intervenu avant ses débuts à Sundance pour prendre les droits de diffusion en continu, avec Vertical Entertainment et XYZ Films en partenariat pour une sortie mondiale jour et date en numérique et en VOD. Il y aura une sortie en salles dans certains sites.

Narges Rashidi donne une performance anguleuse et curieusement abrasive dans le rôle de Shideh, mère d'une jeune fille, Dorsa (Avin Manshadi) et épouse d'Iraj (Bobby Naderi), un médecin avec qui elle a étudié à l'université. La carrière médicale de Shideh a été définitivement interrompue, apprend-on au début du film, en raison de ses affiliations politiques de gauche et de ses activités pendant la révolution. En conséquence, Shideh a tendance à être impatiente et colérique avec son mari et sa fille.

Lorsqu'Iraj est envoyé faire son service militaire au cœur des combats, il exhorte Shideh à quitter Téhéran pour la relative sécurité de la maison de ses parents, dans le nord du pays. Elle refuse sèchement, préférant rester dans la maison familiale, un appartement dans un immeuble de la banlieue de Téhéran. Cependant, peu de temps après le départ d'Iraj, le toit est touché par un missile irakien qui n'explose pas mais envoie une sinistre charge utile dans le bâtiment.

Shideh n'a pas de temps à consacrer aux discours de son voisin superstitieux sur les djinns, mais alors que sa fille devient de plus en plus désemparée et que le sommeil de Shideh est perturbé par des rêves vifs d'intrus dans sa maison, son sens de la réalité commence à s'effilocher.

Sous l'ombre'La conception sonore de s ne laisse aucun doute sur la réalité de la menace. Un faible grognement sismique d'inquiétude se transforme en un vent hurlant désolé ; Au-dessus se superpose un bavardage continu de voix officielles harcelantes et harcelantes à la radio et à la télévision. Après l'attaque du missile, une fois les autres habitants du quartier partis, Shideh écoute avec inquiétude les gémissements des infrastructures endommagées du bâtiment.

Le film n’est pas sans clichés. La poupée de chiffon légèrement effrayante de Dorsa devient un motif central – de manière quelque peu invraisemblable, Shideh accepte de reporter le voyage vers ses beaux-parents et sa sécurité lorsque la poupée disparaît.

Mais ce qui est particulièrement intéressant, c'est l'utilisation du voile comme symbole de la menace qui hante Shideh et sa fille. Femme moderne, qui s'entraîne chaque matin sur une vidéo d'entraînement de Jane Fonda, Shideh est un produit de l'ère libérée d'avant la révolution dans laquelle elle a grandi. Lorsque, paniquée par une présence dans l'appartement, elle s'enfuit de l'immeuble sans son hijab, elle est arrêtée et prévenue d'une punition de coups de fouet. Et lorsque le djinn se matérialise enfin, c'est une forme sans visage enveloppée dans un vaste tchador, qui menace d'engloutir la mère et la fille terrifiées.