« Jusqu'au bout de la nuit » : Revue de Berlin

Dir/scr. Christoph Hochhäusler. Allemagne. 2023. 122 minutes.

Fidèle à son titre, psycho-thriller allemandJusqu'au bout de la nuitest une affaire densément nocturne, mais il y a une frontière mince entre sombre et trouble, et le film de Christoph Hochhäusler, qui modifie le genre, finit par la franchir. C'est une pièce prometteuse qui impressionne par son jeu d'acteur fort et ses atmosphères intenses, mais trop de points d'interrogation narratifs, quelques problèmes de personnages et une section médiane lente désamorcent la tension. Drame policier à couverture profonde avec un thème trans, le film ne fera probablement pas grand bruit, mais devrait trouver une part décente des festivals et des plateformes reconnaissantes.

Une adaptation stylisée du cinéma d'art sur un drame policier

Le scénariste-réalisateur Hochhaüsler, ici faisant suite à celui de 2014TheMensonges des vainqueurs, est surtout connu pour son élégant psychodrame en acier et en verreLa ville en contrebas(2010) et sa contribution, avec Christian Petzold et Dominik Graf, à la trilogie télévisée 2011Trois vies. Il propose ici une autre de ses modifications stylisées du cinéma d'art sur le drame policier. Le décor est Francfort, où une femme trans, Leni (Thea Ehre), arrive à une fête surprise dans un appartement que l'on voit en cours de rénovation au générique d'ouverture. Ses amis sont ravis de la voir, mais peu impressionnés par son nouveau petit ami Robert (Timocin Ziegler) : « Cette espèce, ricane-t-on, pense encore avec sa moelle épinière. »

Mais après la fête, Hochhäusler révèle la véritable nature de la relation du couple. Robert est policier et Leni a été libérée d'une peine de prison en échange de son aide à arrêter un criminel – l'ancien DJ devenu propriétaire de club Victor (Michael Sideris), qui dirige désormais un site Web de trafic de drogue illicite. Mais c'est un peu plus compliqué que ça car, alors qu'ils jouent aux amants, Robert a eu une relation avec Leni avant sa transition et il brûle toujours le flambeau.

La mise en place se déroule lentement, Leni et Robert assistant à un cours de danse de salon afin d'effectuer une rencontre « fortuite » avec Victor, qui est également là avec sa petite amie mécontente Nicole (Ioana Iacob). Victor reconnaît Leni comme l'ingénieur du son qui travaillait dans son club, et les deux couples semblent s'entendre rapidement. Leni et Nicole se lient particulièrement tandis que Robert est engagé comme chauffeur et homme de confiance de Victor. C'est Robert qui négocie les rencontres entre Victor et le menaçant cartel qui veut une part de son succès en ligne. Pendant ce temps, la supérieure policière de Robert (Rosa Enskat) est de plus en plus impatiente et veut que quelque chose se passe.

Elle n'est pas la seule ; Une fois les liens entre les deux couples intensifiés, le film semble s'installer dans un schéma d'attente alors que Robert subit une lente crise émotionnelle, psychologique et professionnelle. Pendant ce temps, Leni, qui a tendance à s'enfuir malgré l'étiquette à la cheville censée restreindre ses mouvements, se terre dans un hôtel loin de son admirateur instable.

Le drame bénéficie d'une ingénieuse complexité avec ses thèmes. La question de la performance, liée à la fois à l'identité de genre et à l'opération policière, donne lieu à un tissage d'ambiguïtés quant à savoir qui trompe qui et qui éprouve véritablement les sentiments qu'il est censé simuler. L'acteur trans Ehre émerge de manière très convaincante de cette intrigue, faisant de la supposée comparse Leni une joueuse beaucoup plus rusée que nous ne le soupçonnions au premier abord, et beaucoup moins contrôlable que Robert ne l'imagine au premier abord. C'est juste un peu frustrant qu'elle disparaisse de l'action pendant des périodes considérables, alors que le film se concentre sur les mouvements de genre durs de Robert.

Malheureusement, ni le personnage de Robert ni la performance assez débridée de Ziegler ne convainquent vraiment : au début, Robert dit à son patron que Leni n'est pas fiable, « une bombe à retardement », mais c'est lui qui déraille plus d'une fois, et le la présentation de Robert comme un lourd bohème aux cheveux longs et à la limite semble trop cuite. De son côté, l'actrice roumaine Iacub impressionne avec un personnage ludique et acerbe qu'on ne voit pas assez.

Le problème est qu'avant d'atteindre la fin promise de la nuit, nous nous sommes perdus dans trop d'incertitudes floues, le drame policier et l'enquête sur les lois du désir ne s'assemblant jamais vraiment, ce qui est souvent un problème avec ce genre de genre. déconstruction. Et même si Hochhäusler maintient délibérément son récit du côté minimaliste, avec peu d'acteurs, il est difficile de croire que Victor et Nicole, qui semblent avoir peu d'associés autour d'eux, acceptent si rapidement la présence de leurs nouveaux amis, malgré les questions suspectes de Victor. L'approche d'auteur du genre signifie que des films comme celui-ci n'ont pas besoin d'aller jusqu'au thriller hollywoodien pour cimenter la plausibilité ; Pourtant, les causes, les effets et les motivations ne semblent pas ici aussi rigoureusement liés qu’ils pourraient l’être.

Néanmoins, Hochhäusler et le directeur de la photographie Reinhold Vorschneider apportent une humeur tendue et élégante aux lieux sombres de Francfort, avec un leitmotiv stylistique de lentes explorations et panoramiques latéraux de la caméra. Une touche heureuse est une bande originale de chansons allemandes vintage, commençant par un numéro soyeux des années 60 chanté par Heidi Brühl, et incluant des divas d'antan comme Zarah Leander et Hildegarde Knef.