« Le bilan » : revue de Glasgow

Réal. Ryan Andrew Hooper. ROYAUME-UNI. 2021. 82 minutes

Une exubérance juvénile dans l'écriture et une grande tolérance à l'excentricité confèrent une certaine qualité de gauche à ce film policier énergique se déroulant dans l'ouest du Pays de Galles, un premier film de Ryan Andrew Hooper. Michael Smiley, toujours observable, constitue un point d'ancrage sardonique au milieu du chaos farfelu de triplés renégats et d'aspirants barons du crime se faisant passer pour Elvis. Smiley incarne Brendan, un ancien criminel qui se cache depuis vingt-neuf ans en travaillant seul au péage le plus isolé de tout le Pays de Galles. Mais par hasard, il est repéré par un personnage de son passé. Et la menace de représailles pour son délit de jeunesse est rapide, et ses conséquences sont désastreuses.

Beaucoup de détails à régler

Il y a ici une parenté avec certaines des photos qui ont constitué le postSerrure, crossevague de câpres policières britanniques sombres et comiques à la fin des années 90 et au début des années 2000. En tant que tel,Le péagepourrait mieux se connecter avec un public plus jeune pour qui le mélange de nihilisme et de bizarrerie semble relativement frais. Après la première du film lors du festival virtuel du film de Glasgow, l'intérêt local pourrait soutenir une sortie galloise ou un intérêt en streaming ailleurs.

Une chronologie saccadée et non linéaire taquine le public en ne révélant au début qu'une partie des événements clés, pour ensuite revenir combler les vides. C'est une approche qui risque de perturber la dynamique de la narration, mais dans ce cas, il y a de l'endurance à revendre. Une grande partie de cela est injectée par une partition énergiquement mouvementée ; un choix musical ironiquement surestimé, compte tenu du rythme lent de la vie et des horizons étroits dans ce coin perdu du Pembrokeshire. La partition, comme l’histoire elle-même, fait un clin d’œil aux traditions du western ; la photographie capture un paysage qui, même s'il manque du drame du Midwest américain, possède une partie de sa tristesse.

L'humour est extrait de la juxtaposition de l'ambiance paroissiale – le triste petit hangar de Brendan, avec son thermos, ses classeurs à anneaux soigneusement empilés, son panneau de liège et son distributeur de scotch – avec la violence implacable et imprévisible qui est déclenchée par l'explosion de sa couverture. Par coïncidence, cela se produit le même jour où les filles triplées identiques d'un agriculteur local décident de se lancer dans une vague de crimes armés qui, espèrent-elles, les mènera à la célébrité sur Instagram. Malheureusement, il n'y a pas grand-chose à voler dans ce coin du Pays de Galles, donc leur braquage au péage de Brendan ne rapporte qu'un sandwich, de la petite monnaie et une montre-bracelet Pound Shop.

Brendan se cachait peut-être, mais il ne vivait pas entièrement dans le droit chemin. Il peut ainsi faire appel à Cliff, (Paul Kaye), un chauffeur d'ambulance avec un chapeau fantaisie et un faible pour le dogging ; et Dom (Iwan Rheon), dont le principal trait de caractère est de crache beaucoup. La boussole morale de la ville est l'agent de la circulation Catrin (Annes Elwy), qui pleure toujours la mort non résolue de son père, victime d'un délit de fuite un an auparavant. Enfin, la confusion entre « iPads » et « coussinets pour les yeux » a suscité la colère d'un gangster se faisant passer pour Elvis et de son acolyte inarticulé. Cela fait beaucoup de détails à régler et, malgré une grande partie de l'exposition du troisième acte, un scénario qui n'y parvient que partiellement.