« Le roi perdu ? : Revue de Toronto

Réal : Stephen Frears. ROYAUME-UNI. 2022. 108 minutes

Écartée d'une promotion et définie aux yeux des autres par son état de santé chronique, plutôt que par ses compétences et ses capacités, Philippa (Sally Hawkins) est farouchement sensible à toute allusion à l'injustice ou à toute fausse déclaration lorsqu'il s'agit d'autres personnes. Elle est également déterminée, presque jusqu'au fanatisme. Pourquoi un intérêt passager pour Richard III se transforme-t-il bientôt en une véritable obsession ? pour trouver le dernier lieu de repos du roi et réparer un tort historique vieux de 500 ans. Le dernier en date de Stephen Frears est un récit chaleureux et ironiquement amusant d'une histoire réelle, un portrait qui plaira à tous du genre d'amateur enthousiaste qui s'avère durablement populaire dans le cinéma britannique ; et, bien sûr, le public britannique.

Le film traite de la facilité avec laquelle un récit préjudiciable et incorrect peut s'installer.

Coupé dans le même tissu que les images commeL'Écossais volant, à propos du cycliste écossais Graeme Obree qui a établi un record de vitesse sur un vélo fait maison incorporant des morceaux d'une vieille machine à laver,Le roi perduest un récit gagnant, bien que fantaisiste, d'une femme ordinaire réalisant l'extraordinaire, réussissant avec son instinct et ses « sentiments » ? là où des générations d’historiens qualifiés avaient échoué. C'est un film sympathique qui devrait être chaleureusement accueilli par le grand public lors de sa sortie en salles au Royaume-Uni le 7 octobre (IFC Film détient les droits aux États-Unis). La performance formidable et nerveuse de Hawkin ? avec ses yeux brillants et curieux et ses manières flottantes, elle est comme un troglodyte à la recherche d'une larve particulièrement insaisissable ? sera un argument de vente clé et pourrait se traduire par des récompenses.

Philippa n'est guère d'humeur à emmener son fils aîné au théâtre pour regarder Richard III de Shakespeare. Elle vient d'être méprisée par son patron, son ex-mari (Steve Coogan) est devenu une nouvelle petite amie. Mais quelque chose dans la production attire son attention. C'est comme si Richard (Harry Lloyd) lui parlait directement. Et au cours des jours suivants, il commence à lui apparaître ; flâner près des bancs du parc, se cacher dans les arrière-cours municipaux.

Le film exploite la valeur comique des juxtapositions absurdes : outre l'apparition d'un membre mort depuis longtemps de la monarchie britannique dans le jardin de Philippa, nous obtenons également la partition extravagante d'Alexandre Desplat, pleine d'intrigues, qui se joue alors que Philippa se promène. dans le parking du personnel du département des services sociaux pour adultes de Leicester. Il y a aussi beaucoup de kilométrage comique dans le groupe des marginaux et des « Ricardiens ». que Philippa rencontre, des historiens amateurs qui se réunissent dans des pubs et parlent dans la langue vernaculaire de la morue shakespearienne du petit coup que Richard a reçu au fil des ans.

Mais malgré tout cet humour jovial, il y a un sous-texte plus sérieux ? comme on pouvait s'y attendre d'un scénario de Steve Coogan et Jeff Pope, réunis à nouveau après leur scénario nominé aux Oscars pourPhilomène. Le film traite de la facilité avec laquelle un récit préjudiciable et incorrect peut s'implanter, qu'il s'agisse d'un roi Plantagenêt victime d'une campagne de désinformation des Tudor, ou d'une femme d'âge moyen aux manières douces dont le travail est dévalorisé ou approprié parce qu'elle a le malheur d'avoir plus de 40 ans.

Et même lorsque Philippa a été justifiée, son approche émotionnelle et instinctive de la recherche historique a porté ses fruits, l’establishment universitaire rejette avec désinvolture sa contribution considérable aux fouilles. Les hommes en costume semblent probablement plus crédibles en tant qu'historiens que les petites femmes submergées par des cardigans légèrement mal ajustés. Mais, suggère le film, des femmes douces d’âge moyen peuvent changer le cours de l’histoire, si seulement elles en ont l’occasion.