« La fille perdue ? : Revue de Venise

Dir/scr. Maggie Gyllenhaal. Grèce/États-Unis/Royaume-Uni/Israël. 2021,121 minutes

En vacances seule sur une île grecque, la professeure de littérature Leda (Olivia Colman) se retrouve à la fois fascinée et repoussée par la famille élargie impétueuse qui partage sa plage locale, empiétant sur son espace et détournant son attention. Lorsqu'un enfant de la famille disparaît, c'est Léda, pondérée dans la crise, qui la retrouve. Mais cet acte évoque des souvenirs involontaires de ses propres décisions en tant que mère, des choix avec lesquels elle se débat encore aujourd'hui, près de 20 ans plus tard. Cette adaptation sinueuse du roman d'Elena Ferrante marque un premier long métrage extrêmement confiant de la part de Maggie Gyllenhaal, qui a également écrit le scénario. Les deux délais ? Léda présente et Léda dans le passé (jouée par Jessie Buckley) ? sont tissés en serpentins qui s'entrelacent ensemble, dans ce portrait du genre de maternité qui n'a pas peur de montrer les dents.

Une image inhabituellement enrichissante sur la maternité

La valeur marchande du nom Ferrante, la qualité de la production ? Gyllenhaal a rassemblé des talents de premier plan, devant et derrière la caméra ? et l'atmosphère terriblement troublante en font un package attrayant, comme en témoigne le fait que le film s'est déjà vendu dans le monde entier, Netflix occupant plusieurs territoires, dont les États-Unis. Parmi les autres distributeurs figurent eOne, qui distribuera le film au Royaume-Uni, au Benelux et en Allemagne, et Bim qui détient les droits pour l'Italie. Même selon les normes élevées de Colman, il s’agit d’une performance richement complexe. L’avis d’attribution semble probable.

Il y a peu d’acteurs qui travaillent actuellement avec un niveau aussi élevé que Colman, mais Jessie Buckley en est une autre qui s’approche de la même qualité. Le choix des deux personnages comme le même personnage à des âges différents est une décision inspirée. Les performances, à la fois anguleuses, inattendues et parfois discordantes, s'assemblent d'une manière extrêmement satisfaisante, comme un puzzle en trois dimensions. Leda, avec ses humeurs changeantes, son manque de contrôle de ses impulsions et son refus d'être une femme d'âge moyen gentille, souple et invisible, pourrait être une énigme pour tout le monde, y compris elle-même. Mais entre les mains de ces deux acteurs, elle est tout à fait convaincante, même quand ? peut-être surtout quand ? elle se comporte de manière irrationnelle. La caméra intuitive d'Hélène Louvart fouille constamment le visage de Léda, trouvant un pic de curiosité qui attire son regard vers Nina (Dakota Johnson), la mère de l'enfant disparu ; une flèche d'irritation qui met en garde les hommes qui offrent constamment une aide non désirée.

La conception sonore est également efficace comme girouette face à l'état d'esprit de Leda. les bords dentelés des clics de cigale sont mis en évidence ? et la partition expressive de Dickon Hinchliffe.

Ce qui est particulièrement satisfaisant, c'est la façon dont le film explore la lutte perpétuelle de Leda pour sa propre place dans le monde. En tant que jeune femme, universitaire et mère de deux jeunes filles, elle s’efforce d’être perçue comme autre chose qu’une mère. En tant que femme âgée, elle a du mal à être vue. C'est ça ? et son besoin sanglant de s'enregistrer comme une présence, même indésirable ? ce qui pousse Léda à refuser obstinément de déplacer son transat pour apaiser les rangs toujours plus nombreux de la famille de Nina. Et rarement il y a eu une représentation plus puissante de la rage déchaînée de la ménopause comme une scène de cinéma dans laquelle Leda libère toute la force nucléaire de sa fureur sur une bande de gars turbulents.

En fin de compte, ce qui en fait une image inhabituellement enrichissante de la maternité est le fait qu’elle brise la distinction binaire entre la bonne et la mauvaise mère. La vérité sur la question, tout comme la femme difficile au cœur de l’histoire, n’est pas claire. Il est possible pour un parent d'être à la fois émotionnellement absent et dévoué ; s'accrocher à leur enfant et se laisser étouffer par eux. Les instants fugaces de reconnaissance entre Léda et Nina ? camarades « mères contre nature » ? ? est une assurance qu'ils ne sont en aucun cas seuls dans leurs échecs maternels.