« La leçon » : révision

Réal. Alice Troughton. Royaume-Uni/Allemagne, 2023. 103 minutes

Un drame digne d'un thriller sur deux écrivains – maître et serviteur, littéralement – ​​avec un fils adolescent en difficulté jeté dans le mélange, des vues comme la fiction d'aéroport prennent vie. Avec Richard E. Grant comme auteur à succès et Daryl McCormack comme son plus grand fan, il s'agit d'un drame télévisé aux heures de grande écoute, joliment emballé et attrayant, qui s'incline à Tribeca avant une sortie aux États-Unis via Bleecker Street le 7 juillet, sans aucun doute. en prélude à l’atterrissage sur un service de télévision ou de streamer de prestige.

Un package observable, raffiné, peu exigeant et vaguement familier

La réalisatrice épisodique Alice Troughton (Bagdad Centre) fait ses débuts dans un long métrage avec ce drame sinueux à petit budget, et les producteurs ont eu la chance de placer McCormack en tête alors que sa star est ascendante. Initialement présenté comme une mise à jour deLes gens ordinaires –avec Julie Delpy dans le rôle de Mary Tyler Moore – cela a des aspirations plus pulpeuses, alors que le lac condamné situé devant le manoir central se transforme en marécage. Le quatuor est complété par le talentueux jeune acteur écossais Stephen McMillan (Point d'ébullition), dont le personnage est livré à lui-même alors que les adultes s'emmêlent de plus en plus dans les mauvaises herbes.

L'acteur irlandais éminemment observable McCormack incarne Liam, écrivain en herbe et diplômé en littérature d'Oxford, qui a une mémoire photographique et une activité secondaire dans le tutorat. Le film est cadré en flash-back, ce qui signifie que son destin n'est jamais en danger. Les premiers plans de lui en train de se déshabiller pour nager semblent plutôt gratuits, bien qu'ils établissent un thème aquatique avant qu'il ne décampe dans une grande maison de la campagne britannique pour donner des cours particuliers au fils troublé de son héros littéraire JM Sinclair (Grant), Bertie (McMillan), qui aspire également à un diplôme en littérature à Oxford. Il y a eu une tragédie dans la famille – le suicide d'un frère aîné et adoré – et Hélène (Delpy), femme collectionneuse d'art française glaciale, tente d'aider son fils face à ce traumatisme et à la désapprobation dominatrice de son père.

Il y a des tentatives pour intégrer les différences de classe dans le mélange – la méconnaissance de Liam avec la musique classique, par exemple – mais il est difficile de présenter cela correctement dans un foyer aussi multinational, à moins que vous ne considériez délibérément que Liam est noir et irlandais comme un code visuel/auditif. ce qui, espérons-le, n'est pas le cas. C'est presque un soulagement de lire au générique que la maison elle-même est située en Allemagne parce que le film ne semble enraciné dans aucune culture, qu'elle soit universitaire, littéraire ou Oxford/Royaume-Uni. Cela fonctionne mieux que le même genre de pays nulle part dans lequel l'Amazonie a frappé l'année dernière.Tous les vieux couteauxa été fixé.

Quoi qu'il en soit, cette famille est constituée de snobs dévastés et peu sympathiques, et c'est le message que Troughton tient à souligner alors qu'elle fait passer le scénario d'Alex MacKeith de la comédie noire au terrain du thriller. Liam, lui-même un opportuniste nu, cherche désespérément à s'attirer les bonnes grâces de son idole, mais découvre bientôt Sinclair un tyran domestique profondément désagréable (un trait de caractère que Grant aborde avec un plaisir approprié). Alors maintenant, jusqu’où ira Liam ? Pourquoi Sinclair fait-il fonctionner un serveur dans la chambre verrouillée de son fils décédé ? La mémoire photographique de Liam sera-t-elle utile en plus de pouvoir citer des morceaux du texte de Sinclair à son auteur ? Et pourquoi le film continue-t-il de répéter le mantra de Sinclair selon lequel tout écrivain doit voler ?

Une partition d'Isobel Waller-Bridge peut parfois être un peu trop emphatique dans sa bizarrerie, mais est surtout utilisée comme motif effronté pour animer les débats. Les acteurs abordent la tâche avec enthousiasme, en particulier Grant. L'acteur travaille mieux avec une fureur réprimée qu'avec l'abandon et est excellent dans les virages comiques sournois, mais devoir suivre le scénario sur un terrain de plus en plus sinistre est une honte pour le personnage contrôlant qu'il a créé. Un package observable, soigné, peu exigeant et vaguement familier, la principale surprise deLa leçonc'est qu'il s'agit du premier scénario de MacKeith et non d'une adaptation littéraire en soi.