« Les héritières » : revue de Berlin

Réal: Marcelo Martinessi. Paraguay/Uruguay/Allemagne/Brésil/Norvège/France. 2018. 95 minutes

Chela (Ana Brun), la cinquantaine, s'est retirée du monde. Née riche, mais désormais embourbée dans les dettes, elle voit l'humiliation de ses objets de famille mis à la disposition des acheteurs potentiels à travers l'entrebâillement d'une porte presque fermée. Elle laisse les sales aspects financiers à sa partenaire de vie sortante Chiquita (Margarita Irún), tandis que Chela est assise à son chevalet, tamponnant avec reproche une petite toile abstraite, rendue à l'aquarelle beige et bouillonnant de mécontentement.

Il y a beaucoup à admirer pour ceux qui chantent avec les rythmes langoureux et le langage des regards obliques chargés.

Chiquita est ensuite envoyée en prison pour fraude et Chela est obligée de se débrouiller seule. Ce premier long métrage abouti de Marcelo Martinessi privilégie une approche discrète, mais combine un commentaire sur la classe au Paraguay avec une étude de personnage perçante.

L'intimité et la douce espièglerie en jeu ici dans cette histoire entièrement féminine pourraient ne pas toucher un public orienté vers de grandes déclarations audacieuses de mise en scène et des performances voyantes. Mais il y a beaucoup à admirer pour ceux qui vibrent avec les rythmes langoureux et le langage des regards obliques chargés. Un prix d'interprétation pour la fascinante Ana Brun n'est pas hors de question ; cela donnerait certainement un coup de pouce au tableau dès sa première en compétition à Berlin. D'autres places pour le festival semblent assurées. Sur le plan théâtral, le film pourrait toucher le même public qui a réagi à la représentation épineuse de la sexualité féminine plus âgée dans le film de Sebastián Lelio.Gloria.

Dans un rôle enveloppé d'abord dans un silence peiné, puis dans une réserve vigilante, Ana Brun transmet une grande partie de son interprétation avec ses yeux. Le sourcil élégamment arqué et le regard froid et évaluateur nous en disent autant sur la fierté et le droit de Chela, porté toute sa vie sur un coussin de privilèges jusqu'au moment où la banque réclame les dettes. Pendant que les autres femmes de son cercle social raréfié échangent de précieuses pépites de potins, Chela juge en silence. Elle exprime son mécontentement envers la femme de ménage du sous-sol – la seule qu'ils peuvent se permettre – lorsque la femme ne parvient pas à préparer son plateau de produits essentiels – du café, de l'eau, du cola light, un chapelet, ses pilules quotidiennes et une bouteille ornée de liqueur Bols – dans la manière correcte.

Avec Chiquita en prison, Chela est à la dérive. Mais après avoir conduit sa vieille voisine Pituca (María Martins, drapée de perles de culture et de malice), elle trouve du travail pour transporter les femmes riches d'un certain âge vers et depuis les jeux de cartes dans sa solide Mercedes. La musique est utilisée avec parcimonie mais avec esprit : alors que Chela conduit prudemment la voiture dans l'allée pour la première fois, à la radio une symphonie de Tchaïkovski se transforme en une frénésie d'anticipation disproportionnée.

C'est grâce à sa conduite que Chela rencontre Angy (Ana Ivanova). Femme plus jeune, elle est parfaitement à l'aise avec sa propre sexualité. Elle fait des confidences informelles à Chela sur les hommes beaux et inutiles qu'elle a rejetés. Chela, baignée par l'attention d'Angy, s'épanouit. Elle est frappée par le style décontracté d'Angy, son côté terreux et sa franchise. La caméra se rapproche, capturant le scintillement nerveux des cils de Chela alors qu'elle jette un coup d'œil au corps souple de l'autre femme.