"Le Cousin": Revue de Venise

Réal/scr : Tzahi Grad. Israël, 2017, 92 min.

En explorant les complexités du conflit israélo-palestinien dans une perspective quotidienne,La cousinemanque de subtilité mais se vante d'un impact croissant. Dans son troisième passage derrière la caméra, l'acteur, scénariste et réalisateur Tzahi Grad sonde la différence entre les intentions et les actes avec tension et pointe d'humour. Il utilise un ton à tendance comique, souvent appliqué aux hostilités au Moyen-Orient, pour explorer le fossé entre parler d'harmonie culturelle et donner suite face à une communauté craintive, préjugée et accusatrice.

Le cinéaste a écrit lui-même un rôle à la fois charnu et délicat et se montre plus que à la hauteur.

Présenté en première dans le quartier Orizzonti de Venise, avec une représentation ultérieure dans un festival très probable,La cousineCela rappelle les dilemmes moraux du cinéma iranien mélangés aux observations d'absurdités comportementales évidentes dans la production récente de la Grèce. Un homme bon contraint à une situation difficile, plusieurs victimes des circonstances, des postures masculines exacerbées par des sensibilités enflammées, un contexte réel ample ; si Asghar Farhadi combinait sa précision émotionnelle et sa dissection sociétale avecChevalier-comme des scènes de fanfaronnades, et si cela se déroule en Israël, cela pourrait ressembler à ceci.

Dans son rôle le plus important sur grand écran depuis le succès du festival 2013Les grands méchants loups, Grad se réalise dans le rôle de Naftali, acteur et personnalité de la télévision. Personnellement, il souhaite que les rénovations de son studio délabré soient achevées et qu'il se réveille avant l'aube pour récupérer l'ouvrier chargé de le transformer en un espace utilisable. Professionnellement, il se prépare à présenter un nouveau projet à une chaîne de télévision : une émission de téléréalité qui rassemble une série d'Israéliens et de Palestiniens le long de la Ligne Verte pour documenter leurs tentatives de médiation.

Hélas, un choix simple ? suivre les conseils de son jardinier et engager un Palestinien pour entreprendre la rénovation, plutôt que d'embaucher quelqu'un du coin ? modifie radicalement ce qui aurait dû être une journée sans drame. Au lieu de l'entrepreneur avec lequel Naftali était en liaison, c'est le frère de l'homme, Fahed (Ala Dakka), qui prend le relais. Initialement réticent, Naftali finit par surmonter le changement, mais lorsqu'une jeune fille signale une agression à proximité, ses amis et voisins s'empressent de pointer du doigt l'étranger parmi eux. Le fait que les deux hommes se soient trouvés le matin même sur le lieu de l'attaque, sur le chantier d'un fournisseur de grilles, exaspère encore davantage le nombre croissant de parties impliquées.

Le contraste entre le concept télévisuel idéaliste de Naftali et la concision qui règne à la maison n’est pas destiné à échapper à l’attention ; Fahed lui-même qualifie de naïf le projet sur petit écran, bien avant que de telles allégations ne lui parviennent, et le film montre clairement l'étendue de la résistance enracinée au changement.

En effet, la juxtaposition explique en grande partie l’amusement ironique qui en résulte. Parfois, tout ce que l'on peut faire, c'est rire, semble postuler Grad, avec son approche du scénario qui en dit long sur la méfiance inhérente à l'égard de toute personne différente ou inconnue qui s'envenime au cœur de ce conflit et de bien d'autres.

Même si l'affrontement manifeste entre les camps rivaux informe en grande partie surLa cousineDrame et comédie, la bataille menée au sein de Naftali constitue son centre perspicace et pénétrant. Essayant initialement de rester fidèle à son employé, même face à une opposition vocale et menaçante, notamment de la part de sa femme Yael (Osnat Fishman), Grad's Le protagoniste porte sur ses épaules le poids d’un réajustement intellectuel et émotionnel constant. Le cinéaste a écrit lui-même un rôle à la fois charnu et délicat et se montre plus que à la hauteur.

Il est bien égalé par Dakka et Fishman, tous deux étoffant des éléments essentiels qui auraient pu rester minces entre d'autres mains. Les contributions derrière l'objectif sont également solides, ancrant la situation houleuse dans des tons naturalistes et trouvant l'équilibre entre rythme urgent et contemplatif ? même si une égratignure tardive et littérale avec une aiguille ne convient pas tout à fait.