"Voleurs à l'étalage" : Revue de Cannes

Réal/scr : Hirokazu Kore-eda Japon 2018. 121 min.

Qu’est-ce qui fait d’une famille une famille ? C'est la question au cœur du dernier drame de l'auteur prolifique Hirozaku Kore-eda, qui prend parfaitement le public à contre-pied au fur et à mesure de sa progression. Au début, il semble se présenter comme une fable douce-amère, une mise à jour japonaise contemporaine deC'est une vie merveilleuse, mais alors que les différentes strates de l'histoire d'une famille alternative vivant de son esprit sont décortiquées, nous sommes confrontés à une critique acerbe des échecs de la société (et de l'humanité) – une critique inédite dans le travail du réalisateur, avec ce niveau de clarté, puisque son travail tranquillement dévastateur de 2004Personne ne le sait.

Nous réalisons que nous avons été amenés à sourire pendant la majeure partie d'un film déchirant.

Une partie du mérite doit revenir au casting et aux performances stellaires. Difficile de distinguer un seul des six acteurs de cette cellule familiale alternative tant il s'agit d'un véritable spectacle d'ensemble. Mais la maîtrise du ton de Kore-eda est également un facteur clé dans un film qui pourrait s'avérer l'un de ses plus exportables. À l’échelle internationale, cela pourrait même dépasserTel père, tel fils– qui s’inspire d’un débat similaire sur la différence entre les liens de sang et les liens d’affection qui se construisent patiemment au fil des mois et des années.

L'économie de moyens de Kore-eda transparaît dans les cinq premières minutes captivantes du film, où nous voyons le père Osamu (Lily Franky) et Shota (Jyo), son fils d'environ 13 ans, entrer dans un supermarché et voler à l'étalage comme des pros chevronnés, chacun couvrant le autre. De retour chez eux par cette nuit glaciale, ils trouvent une petite fille affamée appelée Juri (Miyu Sasaki), toute seule sur le balcon d'un appartement au rez-de-chaussée, et l'invitent à revenir manger dans la maison qu'ils partagent avec grand-mère Hatsue (vétéran Kilin Kiki). ), Noboyu (Sakura Ando), le jeune partenaire intelligent d'Osamu, et la demi-sœur apparente de ce dernier, Aki (Mayu Matsuoka), qui s'avère être une travailleuse du sexe dans un club de peep show.

D'une manière ou d'une autre, Juri finit par passer la nuit, et lorsqu'ils découvrent les bleus et les cicatrices sur ses bras, il semble naturel que cette étrange famille garde l'adorable poupée dans une maison encombrée où l'amour, le soutien et le gâteau au gluten (le gâteau de la petite fille) nourriture préférée) sont en abondance et personne n’a besoin d’aller à l’école.

L'envie de donner une vie meilleure à un jeune enfant vulnérable est si forte, et l'étreinte progressive de Yuri envers son nouveau frère, sa mère, son père, sa tante et sa grand-mère si touchante, que nous suivons l'exemple de sa famille adoptive et mettons de côté, pour le moment. , l'inquiétude pensait qu'elle avait été kidnappée. Yuri a même l'air mignon lorsqu'il est intronisé au vol à l'étalage entre père et fils – encore une fois, les appréhensions du public sont dégivrées par l'éclat de la touche comique chaleureuse de Kore-eda. À la fin, nous réalisons que nous avons été amenés à sourire pendant la majeure partie d'un film déchirant.

Le travail du réalisateur avec le directeur de la photographie Ryuto Kondo et la décoratrice Keiko Mitsumatsu est essentiel à l'exploration de l'intimité du film, en particulier dans les scènes se déroulant dans la maison encombrée de cette famille de chancers qui vivent tous les uns sur les autres dans une petite maison ancienne où se trouvent des boîtes. sont empilés et des câbles serpentent sur le sol. L’effet est de générer de la chaleur en rassemblant les gens et en empilant des objets – mais ce genre de chaleur se refroidit rapidement lorsque les corps se séparent et que les tours de déchets s’effondrent. Une bande-son éclectique du légendaire musicien de rock japonais et pionnier de l'électro Haroumi 'Harry' Hosono du Yellow Magic Orchestra joue de manière intrigante à contre-courant à de nombreux moments – posant par exemple du jazz swing de boîte de nuit cool sur cette scène initiale de vol à l'étalage.