« Sharp Corner » : revue de Toronto

Réal : Jason Buxton. Canada/Irlande. 2024. 110 minutes

Ben Foster est souvent attiré par les personnages tourmentés ou dangereux, mais enCoin pointuil dépeint quelqu'un de complètement différent : une non-entité convaincante. Basé sur une nouvelle de Russell Wangersky, le deuxième long métrage du cinéaste canadien Jason Buxton pourrait être décrit comme un drame psychologique, suivant un mari et un père agressivement passif alors qu'il devient obsédé par les accidents de voiture qui ne cessent de se produire dans sa cour. Le film n’abandonne pas facilement ses mystères, mais de belles performances et un ton soigneusement entretenu maintiennent les spectateurs captivés – le tout au nom d’une exploration inquiétante de la façon dont les gens trouvent des bribes de sens à leur vie vide.

De belles performances et un ton soigneusement entretenu

Coin pointupremières à Toronto, également rampe de lancement pour les débuts de Buxton en 2012,Merle. Foster et sa co-vedette Cobie Smulders contribueront à rehausser le profil de cette image modeste, qui pourrait être encore renforcée par de bonnes critiques. Bien que l’art et essai soit une possibilité, les services de streaming peuvent être tout aussi probables un point d’atterrissage.

Josh (Foster), directeur d'une entreprise technologique, et Rachel (Smulders), thérapeute, forment un couple marié de la classe moyenne qui vient de quitter la ville pour s'installer dans une jolie maison plus grande à la campagne avec leur jeune fils Max (William Kosovic). La maison n'a qu'un seul problème : elle est située juste à côté d'un virage serré que les conducteurs qui roulent trop vite ou qui sont ivres ne se rendent souvent pas compte avant de faire un tête-à-queue. La première nuit dans leur nouvelle maison, un adolescent automobiliste meurt en s'écrasant contre un arbre sur leur pelouse, un de ses pneus volant à travers la fenêtre et heurtant presque Josh et Rachel. Inquiète pour leur enfant anxieux, Rachel propose qu'ils déménagent, mais Josh insiste sur le fait que tout ira bien, même si d'autres accidents mortels se produisent au cours des prochains mois.

Dès le début, Buxton laisse entendre que son protagoniste est un peu détaché, Josh regardant fixement tandis que sa famille s'habitue à cette maison apparemment idyllique. Maniant une réticence douce, Foster crée un personnage qui semble disparaître de chaque pièce dans laquelle il se trouve, le visage figé dans un soupir permanent et un demi-sourire. (Rachel le décrit, de manière peu flatteuse, comme ayant une « personnalité défensive ».) Mais une fois le premier accident mortel survenu, Josh commence à s'intéresser à l'adolescent décédé – une curiosité silencieuse et croissante qui commence à le distraire du travail et de son mariage. . L'accident ne change pas son orientation extérieure, mais Foster suggère adroitement que quelque chose s'est réveillé à l'intérieur de Josh, même si le public ne saura pas exactement de quoi il s'agit avant un certain temps.

Une grande partie deCoin pointuLa fascination de Josh vient de sa tentative de démêler le programme déroutant de Josh. Sans le dire à sa femme, il commence à apprendre la RCR et, plus intriguant, assiste aux funérailles résultant d'un autre accident de voiture mortel devant sa maison, se faisant passer pour un ami du défunt. Rachel s'inquiète de plus en plus du fait que Max montre des signes de trouble de stress post-traumatique après avoir été témoin de ces accidents fréquents. Mais Josh refuse de partir, arguant que passer plus de temps avec Max aidera son fils à se remettre du traumatisme. Dans le même temps, Josh se plaint silencieusement d’avoir récemment été écarté d’une promotion au travail.

En raison de son approche naturaliste d'une situation de plus en plus étrange,Coin pointurisque de perdre son audience, à commencer par l'étrange régularité de ces accidents de voiture. Mais Buxton et les personnages acceptent cette réalité choquante, qui ouvre la voie à la performance engagée de Foster, un funambule délicat en tant qu'homme incapable (ou, peut-être, peu disposé) d'exprimer sa vie intérieure. Connu pour ses représentations intenses dans des films tels queL'enfer ou les hautes eaux, l'acteur apporte cette histoire à ce rôle tout en bouleversant nos attentes. Josh n'explose jamais comme les personnages précédents de Foster, mais il y a un malaise latent chez cet individu inefficace qui est envoûtant. (Le score inquiétant de Stephen McKeon ne fait qu'accroître le sentiment d'effroi.) Quand, enfin, il devient évident pourquoi Josh s'est comporté si étrangement, Foster et Buxton ont présenté suffisamment d'indices pour que la révélation soit compréhensible – bien que très surprenante.

Avec Foster si muet, les tendances inexplicables de son personnage une énigme troublante, Smulders doit ancrer les choses, jouant Rachel comme une femme sensée qui aime son mari mais ne comprend pas son désir de rester à la maison.Coin pointuest le portrait d'un mariage raté, et Smulders traite chaque scène avec la gravité qui convient, réagissant vraisemblablement comme n'importe qui le ferait aux actions déroutantes de Josh et à sa tromperie éventuelle. Elle donne à Foster l'espace nécessaire pour jouer un homme si renfermé qu'il ne peut pas trouver la volonté d'exprimer sa tristesse sans fond. Le film nous montre exactement comment Josh décide finalement de s'ouvrir.