« Scrapper ? : Revue de Sundance

Réal/scr : Charlotte Regan. ROYAUME-UNI. 2022. 84 minutes

Après le décès de sa mère, une jeune fille de 12 ans débrouillarde laisse tomber les services sociaux et continue de vivre seule dans leur appartement, quelque part à la frontière entre Londres et Essex, jusqu'à ce que son ancien père fasse une réapparition initialement malvenue dans sa vie. . Décrire le premier long métrage de Charlotte Regan - qui a remporté le premier prix dans la section World Dramatic à Sundance - comme un conte de fées urbain ne parvient pas à saisir à quel point cette histoire d'un père et d'une fille qui luttent pour se connecter, avec des araignées qui parlent et une tour de ferraille vers le ciel. D'une approche stylistiquement audacieuse et jeune, bien que parfois un peu inégale, c'est une image pleine d'idées et d'énergie pétillante.

L'énergie agitée de la préadolescence est capturée par les techniques cinématographiques de Regan,

Regan, originaire du nord de Londres (boursière de Sundance Ignite et Screen Star Of Tomorrow 2020) a commencé par réaliser des clips musicaux à micro-budget pour des rappeurs locaux et a ensuite progressé vers une carrière prolifique de courts métrages, développant une voix distinctive et individuelle. Elle revient à Sundance avec un premier long métrageGrattoir, après avoir projeté son court métrageFriture(2017) en compétition au festival (il a ensuite été sélectionné pour Generation 14plus à Berlin.) Parmi les autres courts métrages notables figurentDave douteuxet le nominé aux BAFTAAttendre, tous deux projetés à Toronto. Picturehouse Entertainment détient les droits du Royaume-Uni et de l'Irlande surGrattoir, qui pourrait plaire à une population plus jeune et aventureuse, mais pourrait présenter un défi marketing lorsqu'il s'agit d'attirer les adolescents vers les cinémas pour quelque chose d'aussi original que ce mélange de réalisme magique et social.

Vivant seule et discrètement après le décès de sa mère, Georgie (Lola Campbell) a tout ce dont elle a besoin : un ami, Ali (Alin Uzun), une source de revenus (elle est une voleuse de vélos adepte) et le sien, très façon personnelle, de gérer le deuil. Ce dont elle n'a pas besoin, c'est d'un père. Mais elle en a quand même un : son père Jason (Harris Dickinson), récemment revenu, qui a 30 ans mais s'habille et se comporte comme un adolescent trop grand. Georgie se méfie instantanément de cet étranger irresponsable et au peroxyde et de ses motivations pour réintégrer tardivement sa vie.

L'énergie agitée de la préadolescence est capturée par les techniques cinématographiques de Regan, dont certaines sont plus réussies que d'autres. La caméra s'élance et saute avec la capacité d'attention aléatoire d'un enfant de 12 ans ; les coupes sautées imitent le doigt qui défile sur les réseaux sociaux et qui démange de Georgie, qui s'accroche à son téléphone portable ? il contient des extraits d'images de sa mère que Georgie regarde tard dans la nuit, dans des moments d'intimité étroitement surveillée.

Moins efficace est un dispositif dans lequel les personnages parlent directement de Georgie à la caméra. Ensuite, il y a le fait que la population d'araignées de la maison par ailleurs impeccable (Georgie ne peut pas vraiment se résoudre à aspirer ses colocataires arachnides) fournit une narration sporadique, leurs mots capturés dans des bulles de jeu vidéo. C'est un élément vertigineux et décalé qui frise la folie, mais d'une manière ou d'une autre, Regan y parvient.

Mais malgré toutes les fioritures formelles, le véritable cœur de l'histoire réside dans la relation provisoire et florissante entre Georgie et son père. Il ne s'agit pas, il faut le dire, d'une dynamique qui correspond à l'impact émotionnel brut de la relation père-fille à Charlotte Wells ?Après le soleil. Mais le caractère ludique de Regan a son propre attrait, car elle positionne habilement Jason et Georgie comme des images miroir inversées l'une de l'autre ? l’une est une enfant vieille avant l’âge, l’autre une adulte qui commence à peine à grandir.