« Safari » : revue de Venise

Bien entendu, intentionnellement, Ulrich Seidl?Safariest une montre très difficile. Toutes les marques de l'auteur autrichien sont là ? les compositions formelles et délibérées, le ton distancié, la danse décalée avec un partenaire laid. Le sujet tabou de la chasse au gros gibier laisse espérer une homélie explicitement verbalisée alors que le spectateur est confronté à des images douloureusement bouleversantes d'animaux morts écorchés et dépecés. Pourtant, ces images sont les seules qui parlent réellement dans le magistral documentaire artistique de Seidl ; les murs de têtes empaillées de gibier majestueux abattus, les carcasses de bêtes mourantes qui s'effondrent sur elles-mêmes. Ses chasseurs autrichiens parlent avec passion de leur « sport », mais les mots ne veulent finalement pas dire grand-chose ici..

Le résultat est aussi agréablement complexe qu’horriblement provocateur.

À l’extérieur, qu’est-ce qui semble être un festival assuré ?Safaridéménage à Toronto après sa première mondiale à Venise ? Le documentaire de Seidl aura du mal à toucher un large public en raison du caractère graphique de ses images et de son aspect détaché. Cependant, ceux qu’il atteint devraient être profondément affectés par ce qu’ils ont vu. Moins ironiquement distancié que l’auteur autrichienParadistrilogie ou 2014 ?Au sous-sol, Safariest un film difficile à laisser derrière soi. Certaines de ses images sont déterminantes.

Safaris'ouvre sur un plan statique d'un chasseur sonnant un clairon dans un film anonyme ? probablement européen ? forêt avant de déménager en Namibie, où Manfred et Inge Ellinger, ventrus, s'enduit de crème solaire avant de discuter du prix des peaux d'animaux.

Familier des téléspectateurs deAu sous-sol, les Ellinger sont revenus pour remporter d'autres trophées, même si les manières grinçantes, en surpoids et gourmandes en bière de Manfred ne conduisent pas à beaucoup d'action de sa peau. L'accent principal, cependant, est mis sur la famille de chasseurs typiquement de la classe moyenne dirigée par Gerard, Eva et leurs adolescents Manela et Tina qui participent à un safari de gros gibier au Leopard Lodge.

Les clichés de Seidl sont conçus avec précision pour une formalité distanciée ; il revient encore et encore aux têtes d'animaux majestueuses fixées au mur, avec ses sujets placés silencieusement parmi eux. Les travailleurs africains locaux n’ont visiblement aucune voix pendant que Gérard et Eva tirent (ou « mettent en sac ») les « pièces » ? de ce qui semble être une distance très proche et se saluent mutuellement ? avec leurs nerfs visiblement à peine sous contrôle malgré l'avantage considérable qu'ils conservent sur leur proie, pleurant des larmes de joie face à leur succès.

Un gnou, un zèbre ? lorsqu’une tour de girafes apparaît élégamment au loin, le spectateur est consterné. Seidl martèle ensuite une scène d'abattoir atroce où les bouchers locaux ? les chasseurs sont introuvables à ce stade ? écorcher, éventrer, exsanguer et démembrer le cadavre. Assez dit, vraiment. Mais tout est difficile : du gibier Ruby léchant les blessures d'une bête mourante à un zèbre s'effondrant sur lui-même comme une poupée brisée jusqu'aux dernières fentes désespérées du cou tordu d'une girafe abattue, ces images ne prêtent pas attention. au détachement inhabituel de Seidl.

Travailler à nouveau si efficacement avec leParadisLe directeur de la photographie de la trilogie Wolfgang Thaler et le monteur Christof Schertenleib, l'appareil photo de Seidl donne matière à réflexion. Il semble que Safari soit beaucoup moins mis en scène ? ou recréé - que, disons,Au sous-sol, et les personnages ont droit à la spontanéité dans ses cadres serrés. Le résultat est aussi agréablement complexe qu’horriblement provocateur.