« Point de restauration ? : revue de Karlovy Vary

Réal : Robert Hloz. République tchèque/République slovaque/Pologne/Serbie. 2023. 111 minutes

Europe centrale, 2041 : La sécurité des personnes est désormais si importante qu'un système d'assurance de secours a été développé. Tant qu’ils sauvegardent leurs données biométriques toutes les 48 heures, créant ainsi le point de restauration titulaire, les humains ont le droit d’être réanimés s’ils subissent une mort violente. Bien entendu, des décès absolus surviennent toujours. Le détective Em Trochinowska (Andrea Mohylova) devrait le savoir ; elle a perdu son mari il y a deux ans. C'est pourquoi sa dernière affaire ? un double meurtre impliquant un scientifique qui a développé la technologie de restauration, sa femme et un groupe de terroristes louches appelé River of Life ? devient une obsession dans ce thriller de science-fiction ambitieux et cérébral.

Pièce de narration autonome, élégante et de haut niveau

Avec son architecture imminente, anguleuse et aliénante, et son futur paysage technologique et éthique soigneusement étudié, il s'agit d'une œuvre phénoménale et inventive de construction du monde du réalisateur pragois Robert Hloz. Faisant son premier long métrage avec ce film aliénant, Hloz a déjà connu un bon déroulement des festivals avec son court métrage, la coproduction tchéco-coréenne intituléeNombreset Point de restaurationest le genre de récit autonome, élégant et de haut niveau, qui devrait intriguer le public au-delà du circuit des festivals, où il est projeté à Karlovy Vary, Fantasia et au Festival international fantastique de Neuchâtel. Un intérêt théâtral est possible, et un remake en anglais n'est pas hors de question. Certes, Hloz est un nom à surveiller à l’avenir.

La véritable science du point de restauration ? une technologie capable de réaliser à la fois une sauvegarde des données et une régénération cellulaire ? pourrait être un point de friction pour certains membres du public. Vous devez plutôt suspendre votre incrédulité et y aller. Mais ce qui est plus convaincant, c'est l'idée centrale selon laquelle, avec le point de restauration, comme avec presque toutes les avancées technologiques en matière de stockage, les humains trouvent rapidement un moyen d'en abuser. Sous cet aspect, le film agit autant comme une allégorie édifiante sur notre relation avec la technologie et les personnes qui la contrôlent que comme un thriller à combustion lente.

Détective obstinée et solitaire au mépris malsain des règles et de sa sécurité personnelle, Em Trochinowska possède les compétences nécessaires pour démêler les couches et les motifs derrière les meurtres de David Kurlstat (Matej Hadek), le chef de la recherche au Institut de Restauration et son épouse ; aucun d’eux, de manière inattendue, ne dispose d’un point de restauration valide au moment de son décès. Mais les pouvoirs en place veulent qu'Em se retire de l'affaire et passe le relais à un agent habile et glissant d'Europol. Em, cependant, ne se détache pas facilement du parfum d'un crime, même si elle finit par devoir travailler aux côtés de quelqu'un qui pourrait lui-même être coupable de meurtre ? et qui n'a certainement pas le droit d'être encore en vie.

Le film intègre habilement une technologie future crédible au service de la narration : des figures holographiques remplacent la photographie de scènes de crime ; Les voitures autonomes éliminent le stress des déplacements, mais servent également de dispositifs de suivi. Mais si l’écriture, et notamment l’utilisation des VFX, est soignée et intelligente, la musique est moins audacieuse. Une musique de thriller générique et palpitante est entrecoupée du motif de Clair de Lune de Debussy, l'un des morceaux de musique classique les plus abusés et les plus galvaudés du cinéma, de jolie et inoffensive musique classique. Il s’agit néanmoins d’un élément rare et fragile dans une vision par ailleurs élégante et réfléchie d’un avenir proche bien trop crédible.