« Radiographie d'une famille » : revue de l'IDFA

Réal. Firouzeh Khosrovani. Norvège/Iran/Suisse. 2020. 81 minutes.

Réalisateur Firouzeh Khosrovani (Fête du devoir,Métier : Documentaire) parvient à se mettre non seulement dans la peau de sa famille, mais aussi dans celle de l'Iran moderne dans son style épuré, mais inventif et révélateur.Radiographie d'une famille. Le film d'essai de Khosrovani pourrait être décrit comme une pré-autobiographie, dans la mesure où l'histoire qu'il traite est moins la sienne - même si elle y figure en bonne place - que celle de ses parents, dont la relation est irrévocablement transformée par les changements sismiques dans l'histoire de leur nation. Première à IDFA,Radiographiedevrait attirer des festivals et des plateformes de niche pour son approche individuelle et révélatrice des thèmes des relations familiales, de la mémoire et des rôles sociaux des femmes.

Clarté incisive et émouvante

Le film commence par une étrange déclaration de Khosrovani : « La mère a épousé la photo du père. » Cela s'avère littéralement vrai : Hossein, son futur père, était en Suisse alors qu'il devait épouser sa fiancée bien-aimée Tayi, et a donc dit à leurs familles de célébrer leur mariage sans lui, en attendant son retour.

Les photographies constituent le fil conducteur de l'histoire du couple et de l'approche de Khosrovani: elle raconte leur histoire, et la sienne, à travers un large éventail d'images du couple et de leur famille, parfois entrecoupées de films personnels et d'images d'archives sur l'Iran, à partir des années 1960. L’histoire proprement dite commence avec la cour d’Hossein – un étudiant en radiologie plus âgé, sophistiqué et occidentalisé vivant à Genève – et de Tayi, inexpérimenté et pratiquant. Le couple se marie et s'installe en Suisse, mais Tayi rêve de retourner en Iran – ce qu'ils font pour la naissance de leur fille Firouzeh. Incertaine de sa propre identité et de son rôle dans la société, Tayi découvre les enseignements du sociologue religieux Ali Shariati et s'implique avec passion dans le mouvement qui allait provoquer la révolution iranienne, l'éloignant du tout à fait laïc d'Hossein.

L'éloignement du couple est exacerbé par l'engagement militaire de Tayi pendant la guerre Iran-Irak et par son adoption de vêtements révolutionnaires stricts – à la grande stupéfaction de Firouzeh, qui se demande pourquoi sa mère et ses amis s'habillent tous de la même manière.

Khosrovani utilise une vaste galerie de photos de famille pour retracer l'évolution de la relation entre Tayi et son mari qu'elle en est venue à appeler « Mousieu », en raison de ses manières européennes. Les photographies n'ont pas seulement une fonction purement documentaire, mais un réel poids en tant qu'objets – montrés avec leurs cadres parfois irréguliers, des artefacts précieux ainsi que des images. De nombreuses photos ont en fait été détruites par Tayi dans sa tentative d'effacer les images d'elle-même avant la révolution, et l'une des séquences les plus éloquentes du film montre les tentatives d'enfance de Firouzeh pour reconstruire l'image mutilée de sa mère, en dessinant autour des fragments d'image restants. Les radiographies jouent également un rôle clé, notamment en ce qui concerne une blessure au dos subie par Tayi dans sa jeunesse, qui – cela est indirectement suggéré – pourrait avoir eu une influence sur la direction que prendrait sa vie.

Tout au long du film, le leitmotiv d'une longue salle blanche, montrée en travellings lents, représente la maison familiale de la cinéaste avant sa naissance et pendant son enfance, ses transformations reflétant celles de l'Iran au fil des années. C’est apparemment dans l’original réel de cette pièce que Khosrovani conclut le film.

L'interrogation détachée et médico-légale de Khosrovani sur ses antécédents familiaux pourrait rappeler aux téléspectateurs l'enquête similaire menée par Sarah Polley dansHistoires que nous racontons– mais sans la supercherie autoréférentielle élaborée – ou le travail de l’écrivaine française Annie Ernaux. Sa narration hors écran à la première personne est interprétée tout au long par le monteur du film Farahnaz Sharifi, tandis que Soheila Golestani et Christophe Rezai assurent les voix des jeunes Tayi et Hossein – seule vraie fausse note ici, introduisant un ton quelque peu guindé. Le générique de fin montre Khosrovani elle-même, vraisemblablement, au travail sur un fond blanc entouré d’une mer de photographies – une image frappante, dont la puissance n’est que quelque peu affaiblie par la décision de laisser libre cours au compositeur Peyman Yazdanian avec des orchestrations d’une richesse autoritaire. Sinon, c'est l'économie et la réserve de l'approche de Khosrovani qui donnent au film une clarté si incisive et émouvante.