« Passages » : revue de Sundance

Réal. Ira Sachs. France. 2023. 91 minutes

L'amour est étrange, pour citer un autre long métrage du scénariste-réalisateur américain Ira Sachs. La même proposition est poussée et peaufinée sous tous les angles exploratoires dansPassages, sur un enchevêtrement à trois de désir et de confusion, se déroulant à Paris et avec un trio principal accrocheur composé de Franz Rogowski, Ben Whishaw et Adèle Exarchopoulos. Il s'agit du deuxième projet européen de Sachs, après le casting prestigieux de 2019, mais quelque peu sous-alimenté.Frankie. Ici, cependant, Sachs revient sur une forme confiante et provocatrice : après que le film s'incline dans la section Premières de Sundance, il est susceptible de remporter un large succès, sans parler de son attrait sur le circuit LGBTQ+. Son poids dramatique et l'audace directe de ses stars en font une proposition sexy à tous égards.

Porte sa francité empruntée avec une grâce et un panache séduisants

Mélangeant des dialogues anglais avec une touche de français, le film commence dans un club en sous-sol à Paris où le jeune réalisateur allemand Tomas (Rogowski) tourne son dernier film –Passages, révèle un clap – et s'en prend avec impatience aux acteurs en tenue rétro. Plus tard, lors de la soirée de clôture, une jeune femme travaillant sur la production, Agathe (Exarchopoulos), repousse avec humeur son petit ami actuel. Le mari de Tomas, Martin (Whishaw), est également présent, mais part tôt – après quoi Tomas reste et finit par coucher avec Agathe. Le lendemain matin, il arrive chez lui et chez Martin et lui raconte ce qui vient de se passer, ajoutant : « C'était excitant, c'était quelque chose de différent… » Incapable de partager son enthousiasme, l'homme plus âgé garde son conseil : apparemment, Martin a été ici auparavant avec les tournures volatiles du désir de Tomas.

Une autre rencontre passionnée mais sans fioritures avec Agathe (elle garde ses grosses Doc Martens) pourrait laisser penser à une attirance purement charnelle, mais leur liaison s'avère être une proposition sérieuse et Tomas finit par emménager avec elle. L'auteur possessif et exigeant ne peut cependant pas se séparer facilement de Martin, surtout lorsque ce dernier entame une nouvelle relation avec le romancier Amad (Erwan Kepoa Falé, qui a récemment fait forte impression dans le film de Christophe HonoréGarçon d'hiver). La nature impulsive de Tomas mettra à l'épreuve la patience de Martin et d'Agathe, notamment en raison de son absence littérale de limites : il est tout aussi prêt à surprendre Martin sans prévenir qu'à faire irruption dans la classe où Agathe travaille maintenant comme enseignante de pré-enseignement. les adolescents.

Le nœud de sentiments contradictoires du film aurait facilement pu alimenter une comédie fragile, et il y a certainement de l'humour vif dansPassages: en retard pour le déjeuner chez les parents d'Agathe, Tomas s'installe allègrement dans la tenue de la veille, crop top et pantalon léopard, occasionnant un double prise inestimable de la part d'Olivier Rabourdin (Des dieux et des hommes,Garçons de l'Est) en tant que papa d'Agathe. Le repas qui suit est, comme on peut s'y attendre, atroce, mais pas si comique, et la performance de Caroline Chaniolleau dans le rôle de la mère d'Agathe mérite de braquer les projecteurs sur ce pilier du cinéma et de la télévision français.

Non moins poignant, voire douloureux, est un moment savamment géré dans lequel un coin du triangle soudainement exclu reste seul à écouter la rencontre sexuelle totale entre les deux autres dans la pièce voisine. Exarchopoulos, bien sûr, a fait sa marque dans un film qui montre son intrépidité face aux scènes de sexe,Le bleu est la couleur la plus chaude, mais même si elle est à peine timidePassages, ce sont les ébats amoureux entre hommes qui sont vraiment francs ici, et les fans dévoués de Whishaw pourraient être surpris (et ravis) de voir à quel point il est prêt à être franc.

Le cinéma français ne manque pas de drames relationnels complexes et multifacettes, etPassagesmontre Sachs se glissant dans cette tradition avec une aisance impeccable. Si les séquences d'ouverture, situées dans l'univers du cinéma, suggèrent le territoire d'Olivier Assaya,Passagesest plus proche de Christophe Honoré, qui a toujours exploré les fluidités du désir d'une manière qui résiste aux rôles et aux identités figés. C'est un thème que Sachs et son co-scénariste régulier Mauricio Zacharias poursuivent ici avec incisivité et audace, mais leur vision des possibilités du polyamour est tout sauf utopique.

Les trois protagonistes sont magnifiquement assortis, même si Agathe d'Exarchopoulos – malgré sa performance intense et à plusieurs niveaux – n'émerge pas avec autant d'attention que les deux hommes. Martin de Whishaw est une représentation savamment nuancée, exsudant une fatigue philosophique et un ressentiment prudemment retenu. Et Rogowski – actuellement sur une lancée après les titres allemandsOndineetGrande liberté– attire l’attention avec des effets à la fois horrifiants et hilarants en tant que narcissique impétueux avec un dangereux manque de connaissance de soi. Les costumes pleins d'esprit de Khadija Zeggaï illustrent le personnage de Tomas comme une sorte de Fassbinder du club du 21e siècle.

Les visuels sont exécutés avec élégance mais sobriété, avec les compositions pointues de la directrice de la photographie Josée Deshaies contrastées sur les fonds sobres mais élégants du design de Pascale Consigny. La musique est un mélange décalé, allant d'un anglaisa cappellachanson folk de Janet Penfold sur une explosion de free-jazz d'Albert Ayler sur la « Marseillaise ». Ce dernier accompagne la balade à vélo effrénée d'un personnage à travers Paris, apportant un finalNouvelle Vagues'épanouir dans un film qui porte sa francité empruntée avec une grâce et un panache séduisants.