"Souvenirs de Paris" : Revue de Cannes

Réal/scr : Alice Winocour. France. 2022. 103 minutes

Pour un film qui suit une femme aux prises avec les conséquences d'un horrible attentat terroriste dans une brasserie parisienne animée, le film d'Alice WinocourSouvenirs parisiensest d’un ton étonnamment léger. Cela ne cache pas l'impact de l'expérience qui change la vie (et pour certains, met fin à la vie): pour Mia (Virginie Efira), c'est comme si l'attaque avait effectivement appuyé sur un bouton de réinitialisation de sa vie jusqu'à ce point. Mais le film met l’accent sur ce qu’un personnage décrit comme « le diamant du traumatisme », les liens et les connexions qui se nouent entre les survivants. Cette décision de rechercher le soleil plutôt que les nuages, de se concentrer sur la résilience et la guérison ne conviendra pas à tout le monde et ne représentera pas non plus l’expérience de toutes les victimes du terrorisme. Il convient toutefois de mentionner que le film s'est initialement inspiré des expériences du frère de Winocour, survivant de l'attaque du Bataclan.

La préoccupation de Winocour ne porte pas tant sur l'événement lui-même

Dans une certaine mesure, cela correspond à la trajectoire du drame du Bataclan d'Isaki Lacuesta.Un an, une nuit,avec Nahuel Perez Biscayart et Noémie Merlant - un film présenté en compétition à Berlin en février et toujours en attente de sortie internationale. Ce quatrième long métrage pour Winocour et son troisième à l'affiche à Cannes (aprèsAugustinen 2012 etTroubleen 2015 ; elle a également co-écrit celui de 2015Mustang),Souvenirs parisiensaurait pu avoir un impact émotionnel plus dévastateur si Winocour s'était entièrement attardé sur le chagrin. Mais son choix d’explorer également l’espoir fait de l’image une proposition plus accessible et potentiellement commerciale qu’elle n’aurait pu l’être autrement. Ce film devrait susciter un vif intérêt dans le circuit des festivals et a un potentiel théâtral – la combinaison attrayante d'Efira et de Benoît Magimel, dans le rôle de Thomas, un autre survivant de l'attentat, devrait ajouter à l'attrait du film.

La préoccupation de Winocour ne concerne pas tant l'événement lui-même : nous voyons des pieds et des armes plutôt que les hommes qui les brandissent, et l'attaque est montrée principalement du point de vue de Mia, allongée sur le sol, le visage appuyé contre du verre brisé. Alors qu'une grande partie de l'action se déroule en dehors du cadre, la conception sonore structurée de manière expressive joue un rôle crucial dans cette scène particulière et ailleurs dans le film, nous aidant à naviguer dans le paysage émotionnel de Mia et dans le flot de sensations qu'elle éprouve dans les moments où les flashbacks se pressent. sur elle.

Le film traite principalement de la période à partir de trois mois après l'événement. Mia revient à Paris après avoir passé du temps avec sa mère et tente de reconstituer ses souvenirs de la nuit. Au début, c'est comme essayer de reconstituer un miroir brisé, chaque fragment reflétant quelque chose à la fois éphémèrement familier et en même temps étranger. Mais elle se connecte ensuite avec un groupe de soutien pour les survivants et les proches endeuillés et trouve des âmes sympathiques qui lui tiendront la main tout au long du processus.

Cette image – le contact de la main d'un étranger à un moment de besoin – devient le centre du film et la préoccupation de Mia, qui se rend peu à peu compte qu'elle n'était pas seule lors de l'attaque. Il y avait un homme avec elle, un chef tatoué qui lui serra la main et la rassura. Il devient essentiel pour Mia de découvrir son destin avant de pouvoir poursuivre sa vie. Et cette vie a une toute autre trajectoire que celle qu'elle menait auparavant : sa relation avec Vincent (Grégoire Colin), s'atrophie ; au lieu de cela, elle se connecte avec Thomas, leur expérience partagée, leurs cicatrices physiques et émotionnelles, créant un lien instantané et intense et un certain espoir pour l'avenir.