« Les gens normaux ? : Critique télévisée

L'intensité du jeune amour est si difficile à rappeler et à capturer, même dans sa propre mémoire, et encore moins pour l'appareil photo. Il s'agit autant de sensations que de conversations, de fragments et d'éclairs de lumière, d'émotions et d'odeurs. L'auteure irlandaise Sally Rooney a publié « Normal People ? quand elle avait 28 ans, un an après « Conversations With Friends », et cela capture astucieusement cet âge, ces émotions. Joanna Hogg a également exprimé certains des mêmes sentiments l'année dernière.Le souvenir,quoique d'une manière très singulière. Mais aucun film ne pourrait canaliser l'esprit du travail de Rooney de manière aussi astucieuse que cette adaptation magnifiquement jugée de la BBC en 12 épisodes de son travail, qu'elle a elle-même écrit en collaboration avecLady MacbethAlice Bouleau.

Nous sommes seulement censés avoir des yeux pour ce couple central

Lenny Abrahamson (Chambre) a réalisé les six premiers épisodes de 30 minutes de cette production d'Element Pictures et une refonte de « Conversations With Friends ? a déjà été commandé à la même équipe. Ce n'est pas une surprise.Les gens normauxlancement en coffret via BBC3 le 26 avril, suivi de doubles épisodes hebdomadaires ; c'est le même parcours de carrière dans une chaîne jeunesse que l'originalSac à puces(Hulu projette la série aux États-Unis à partir du 29 avril).Les gens normauxaura besoin de cet espace discret pour grandir dans le cœur et l’esprit de ce qui devrait être un public large et dévoué.

Les deux acteurs principaux sont inconnus. Daisy Edgar-Jones, dans le rôle de Marianne, est plus expérimentée, mais c'est le premier travail de l'acteur irlandais Paul Mescal. Leur alchimie est excellente ; leurs nombreuses séquences intimes sont tournées avec franchise et émotion mais avec une touche délicate. Mescal incarne Connell, un garçon calme, populaire et athlétique qui passe son certificat de fin d'études dans une école de campagne à Sligo. Sa jeune mère célibataire Lorraine (Sarah Greene) ? ils pourraient presque être sœur et frère - travaille comme femme de ménage pour la famille de Marianne, qui vit dans « la grande maison ». Cependant, sa vie de famille est lamentablement dysfonctionnelle, et elle est seule et résolument impopulaire à l'école. Leur point commun, c'est une intelligence vive et curieuse ? tous deux se bousculent pour obtenir la première place de la classe - et, plus tard, une attirance mutuelle et un amour maladroit et poignant qui les mèneront au Trinity College de Dublin et au-delà.

Marianne se défend en attaquant autant les professeurs que les élèves, mais c'est une fille fragile et vulnérable. Connell est attiré par elle mais il est trop jeune et trop effrayé pour même admettre leur amitié à ses amis. Le don qu'Abrahamson apporte à la collaboration écrite entre Rooney et Birch est de donner vie et lumière à des émotions qui étaient auparavant exprimées sous forme de pensées intérieures, et de le faire d'une manière crédible. Un récit linéaire définissant les « personnes normales » et cela fonctionne bien à l'écran dans un scénario où le timing et l'opportunité - à la fois bonnes et manquées - sont cruciaux pour le couple central. Marianne et Connell sont des gens jeunes et intelligents. Ils font des erreurs, mais leurs sentiments ? que ce soit les uns envers les autres, leurs parents, leurs amis, l'université et l'avenir ? sont d’une complexité satisfaisante et habilement exprimés.

Les deux jeunes protagonistes sont superbes ; Mescal est une révélation et livre une interprétation riche et réfléchie, notamment dans certaines scènes très intimistes. Edgar-Jones, qui est britannique, est crédible du début à la fin. La caméra est en gros plan avec les deux, séparément et ensemble. À l'exception de Lorraine, la mère de Connell, le roman rase les autres personnages jusqu'à la caricature - les méchants camarades de classe, le frère pantomime de Marianne, la foule snob de Trinity. Cette perspective se reflète ici et pourrait être perçue comme un échec. Nous sommes uniquement censés avoir des yeux pour le couple central.

Après la déception deLe petit étranger,Lenny Abrahamson retourne dans son pays natal - scène deAdam et Paul,etCe que Richard a fait- avec une sympathie palpable pour l'œuvre écrite et trouvant sa résonance visuelle partout où il porte le regard. Les couleurs des uniformes scolaires et leur tintement sur les murs gris de l'établissement ; comment le fossé social entre Mariane et Connell se creuse dans les pelouses et les salles surélevées du Trinity College (Rooney et Abrahamson sont tous deux diplômés). La décision de faire de l'école un bâtiment moderne et aéré se reflète plus tard dans les espaces des nouveaux blocs de Trinity. Nous comprenons donc toujours que même si Marianne et Connell ont pris de grandes décisions dans leur vie ? lui plus qu'elle, et sur un apparent caprice ? ils sont les mêmes partout où ils vont. Et ce lien forgé dans la cuisine de Marianne demeurera toujours.