« MMXX » : revue de Saint-Sébastien

Une montre aliénante

Une incertitude est de savoir s’il s’agit d’un ensemble de quatre récits entièrement distincts ou si une conception globale relie correctement ces fragments avec leurs personnages récurrents. Les notes de presse de Puiu précisent cependant que les épisodes représentent « un possible journal de l'année 2020 », et que les récits sont issus d'ateliers d'acteurs au cours desquels les participants décrivaient des épisodes dont ils avaient été témoins.

Chaque section est précédée d'une image d'un terrain vague jonché de détritus et d'un titre de chapitre. Le premier, « Semper Libra » (« toujours libre »), commence par un souffle de Verdi et l'image comique d'une femme dans un fauteuil adoptant une position de yoga à l'envers. Il s'agit de la thérapeute Oana (Bianca Cuculici), qui reçoit ensuite une patiente - une femme d'âge moyen nommée Ioana (Otilia Panaite) qui arrive avec des fleurs. Leur séance commence une fois qu'Oana a fini de s'attarder sur les qualités des stylos Bic, avec lesquels Ioana doit remplir un questionnaire. Au fur et à mesure qu'ils passent en revue les questions – brièvement interrompues par l'intrusion du frère d'Oana, Mihai (Laurențiu Bondarenco) – la confiance en soi agressivement narcissique d'Ioana semble si à toute épreuve qu'on se demande pourquoi elle cherche une thérapie en premier lieu.

Après cet épisode, 'Baba Au Rhum' retrouve Oana et Mihai dans sa cuisine encombrée. Il panique à propos d'un ustensile de cuisine dont il a besoin pour préparer le dessert titulaire, elle est au téléphone avec un homme nommé Bobo et son mari Septimiu (Florin Tibre) est dans une autre pièce, allègrement indifférent à leurs inquiétudes. Sabina, l'épouse de Bobo, vient d'accoucher, mais le bébé a été retiré pour des raisons de sécurité et ils ont donc besoin d'un avocat : le contexte de toutes ces histoires, qui fournit en partie un contexte explicatif, est, comme le titre général du film l'indique, la crise du COVID de 2020.

Septimiu, un infirmier d'hôpital, réapparaît dans "Norma Jeane Mortenson", écoutant sans enthousiasme le récit décousu d'un collègue qui a déjà couché avec la petite amie d'un gangster à la Marilyn. Vient ensuite le chapitre le plus déroutant – apparemment sans rapport avec le reste, à l'exception d'une brève réapparition bavarde du patient d'Oana, et intitulé « Le 8 juillet » (ce titre inutilement fourni en russe, sans raison évidente). Un homme qui s'avère être un inspecteur de police traverse la campagne pour se rendre aux funérailles d'un homme qui s'est suicidé. La veuve du défunt, une travailleuse du sexe connue sous le nom de Consuelo, raconte une histoire tout à fait poignante sur le trafic d'organes et la prostitution des enfants. C'est le point oùMMXXatteint enfin un point de concentration dramatique, notamment grâce à une performance magnétiquement troublante d'Adelaida Perjoiu.

D'une durée de 160 minutes, le film est un exemple typique de l'approche durée de Puiu (seul son premier film, celui de 2010Des trucs et de la pâte, horloges en moins de 150). Les longs plans prédominent, avec des changements de style entre les épisodes : par exemple, le premier chapitre est une seule prise ininterrompue d'une demi-heure, tandis que le second, d'une durée d'une heure, simule le temps réel, avec une caméra agitée et de nombreux montages. Alors que le contenu visuel est extrêmement simple – pour les trois premiers épisodes, juste des gens dans les pièces – les informations orales (noms de personnages et de lieux, entre autres détails à l’appui) sont d’une densité ahurissante. Le bruit de fond – sonneries de téléphone, bruit de musique et de télévision, tonnerre lointain – ajoute au sentiment de surcharge.

Les registres sont également différents, avec une progression manifeste - depuis la comédie bourgeoise fragile du début, en passant par une révélation progressive des traumatismes du Covid-19 et des dessous de la vie moderne en Europe de l'Est, jusqu'à l'annonce finale d'un enfer moderne sur Terre. Le jeu des acteurs est tour à tour si vivant et si décontracté que nous semblons simplement écouter de vraies personnes.MMXXpeut être lu comme une tranche de temps de la condition humaine telle qu’elle a été vécue en Roumanie au cours d’une année particulière. Mais l'effet global est de nous faire sentir non seulement immergés mais positivement piégés dans le labyrinthe de ces vies, le sentiment de claustrophobie – évoqué notamment dans la deuxième partie par la caméra agitée d'Ivan Grinchenko – faisant écho au 2016 plus immédiatement engageant de Puiu.Sierra Nevada, avec ses appartements bondés.

MMXX ce n'est peut-être pas le film le plus difficile de Puiu – ce serait son drame costumé de 2020Crochet à minerai, une discussion cérébrale le 19^èmePhilosophie politique russe du XVIIIe siècle. En revanche,MMXX– jusqu’à ce qu’il fasse signe à l’abîme moral dans la dernière section – semble préoccupé par des incidents et des anecdotes qui semblent souvent sans conséquence. Il ne fait aucun doute que cela fait aussi partie de la condition humaine, mais la description de tout cela par Puiu en fait une montre aliénante, et en sortant de son labyrinthe, il est difficile de savoir exactement où vous étiez, ou pourquoi Puiu a choisi de vous emmener. là.