« Medusa Deluxe ? : Revue de Locarno

Réal : Thomas Hardiman. ROYAUME-UNI. 2022. 101 minutes.

Le cinéma britannique contemporain n'est normalement pas un endroit où l'on recherche l'outre-mer et le formellement ludique, alorsMéduse Deluxeça dépasse d'un kilomètre ? tout comme les imposantes confections de coiffure vues dans ce méta-polar sombre et comique se déroulant lors d'un concours de coiffure. Création expérimentale aux vêtements sinistres mais montée de manière économique, mise en scène comme un drame d'ensemble en une seule prise, ce premier album impétueux et confiant devrait attirer beaucoup d'estime pour le scénariste-réalisateur britannique Thomas Hardiman, l'un desÉcranLes Étoiles de demain 2021. Il n'est pas certain que ce pick-up de MUBI s'étende au-delà des cercles cinéphiles branchés après ses débuts à Locarno, compte tenu de son approche volontairement ésotérique, même s'il devrait marquer des points dans les festivals et les médias de la galaxie du cinéma LGBTQ+ et des artistes et essais.

Hardiman a élaboré l'un des films uniques les plus extravagants du cinéma récent, avec des échos d'Almodovar et de Greenaway, et une saveur typiquement britannique comprenant des traits savants de backchat de feuilleton télévisé.

Se déroulant sur plusieurs étages d'un studio labyrinthique, le film commence après qu'un styliste nommé Mosca a été retrouvé mort et scalpé, à la suite d'un concours de coiffeurs professionnels. Montant et descendant les couloirs et les escaliers, entrant et sortant des vestiaires, la caméra de Robbie Ryan se faufile entre les conversations alors que nous rencontrons les différents témoins, suspects et spectateurs traumatisés.

Ils incluent la styliste Cleve (une Clare Perkins en pleine tempête), une gueule féroce avec des problèmes de colère, et sa rivale plus décontractée, la bien nommée Divine (Kayla Meikle), qui combine sa passion pour la coiffure avec l'amour de Dieu. Kendra (Harriet Webb) arrive plus tard, une sorte de mère de famille pour toute la scène, tandis que Darrell D'Silva, à la voix rauque et au souffle argenté, joue René, le maître de piste troublé de l'événement. René mène finalement l'action hors du bâtiment alors qu'il va à la rencontre de l'amant du défunt, Angel (Luke Pasqualino), qui arrive avec son bébé en remorque ? un acarien d'une patience louable (joué par Logan et James Porter) qui se fait remettre au casting pour des soins et des câlins.

Il y a aussi un agent de sécurité (Heider Ali), qui dérange tout le monde par sa présence imminente. Mais bien avant que tous les acteurs aient été présentés, il est facile de se sentir perdu : le film commence par une féroce explosion d'expositions sur l'histoire des personnages ? vies amoureuses et transgressions. Dès le début, vous craignez qu’il n’y ait pas de peigne narratif qui pourrait démêler ce dense tissu d’intrigues.

En effet, dans cette scène d'ouverture (précédée d'un prélude onirique en CGI), les spectateurs ont déjà une idée de ce que sera le film ? brillamment interprété et tourné, mais quelque peu théâtral et un peu aliénant. Vous vous demandez ce que Hardiman peut apporter de nouveau au micro-genre déjà surmené de l'exercice en une seule prise, récemment exécuté de manière si éblouissante dans le drame des restaurants britanniques.Point d'ébullition.

Pourtant, une foisMéduse Deluxes'installe dans son groove, son ton fébrile, l'intensité élégante du jeu des acteurs et la grâce rapide de son esprit scabreux commencent à faire leur effet. Comme les personnages, la caméra aussi se perd dans et autour du bâtiment ? une longue prise de Steadicam montée sournoisement par Fouad Gaber pour proposer un plan homogène ? tandis que le design et le travail de caméra s'associent savamment pour que les couleurs du décor, notamment des nuances d'agrumes vibrantes, riment comme par magie avec celles des personnages ? les vêtements et les cheveux ? notamment lorsque le mannequin Inez (Kae Alexander) arpente les couloirs en portant une tourelle en cascade de brins arc-en-ciel.

Le mystère de qui a fait quoi à qui passe au second plan derrière les jeux de mots byzantins, les mouvements de caméra et l'escrime psychologique. Le scénario se concentre sur les discussions autour de l'enquête, plutôt que sur l'enquête elle-même, l'activité policière simplement aperçue en arrière-plan ? un signe de l'audace du film, mais une des raisons pour lesquelles certains spectateurs pourraient hésiter à s'investir. Mais un fil conducteur constant est l’interaction de l’ambition professionnelle, de l’adoration folliculaire fétichiste et du désir érotique.

Hardiman, s'appuyant avec humour sur son propre amour de la coiffure, a élaboré l'un des films uniques les plus extravagants du cinéma récent, avec des échos d'Almodovar et de Greenaway, et une saveur typiquement britannique comprenant des traits savants de backchat de feuilleton télévisé. La coiffure d'Eugene Souleiman est une merveille à voir, notamment dans le clou du spectacle de Cleve, le baroque « Georgian Fontange » (c'est une chose réelle, enracinée dans le 17ème siècle), surmontée d'un galion qui brille dans le noir. Et le musicien Koreless augmente la tension avec une partition clairsemée de percussions et d'électronique qui n'est que tremblements et crépitements rythmiques.

SiMéduse Deluxenous convainc tout à fait qu'il fallait qu'il s'agisse d'un exercice ponctuel, il est habilement réalisé ? les performances électriques, d'un casting super alerte et hérissé, donnant une impression d'événement live à l'action, encadrée en ratio Academy. Et Hardiman a d'autres surprises en réserve : quelques sauts audacieux dans le temps et un point culminant qui fait exploser la claustrophobie avec un peu d'éclat spectaculaire, plus une coda effrontée et entraînante. Cela constitue une signature flamboyante pour une image qui est à peu près aussi éloignée que possible de la tradition des dos et côtés courts du réalisme britannique.