« Manifeste » : revue

Aux côtés de Meryl Streep et Tilda Swinton, Cate Blanchett est l'une des grandes caméléons du cinéma – et des jambons irrépressibles, quand elle est d'humeur. L'espiègle, expérimentalManifestedonne à la double lauréate d'un Oscar suffisamment d'espace pour afficher sa technique, et une partie du plaisir du film vient du fait de la regarder se livrer sans vergogne. Jouant 13 personnages différents, elle est pratiquement un one-woman show, travaillant avec le cinéaste et vidéaste allemand Julian Rosefeldt pour recontextualiser les manifestes d'artistes célèbres du 20e siècle. Inévitablement inégal mais assez engageant partout,Manifesteest une cavalcade d'idées provocatrices, de visuels saisissants et de perruques fabuleuses.

Blanchett et ses nombreux personnages forment une compagnie animée et turbulente.

Projection dans la section Premières de Sundance,Manifestea commencé comme une installation artistique de 13 chaînes, diffusée à Berlin et à New York. Le film s'adressera aux foules d'art et d'essai, et la perspective de voir Blanchett parcourir une myriade de costumes et d'accents pour représenter ces différents individus devrait s'avérer tentante pour ses fans.

Rosefeldt s'inspire des écrits de philosophes, de cinéastes, de peintres et d'autres, prenant leurs réflexions sur le rôle des artistes et les utilisant comme dialogue dans des scénarios distincts et séparés. Blanchett incarne un personnage différent – ​​notamment un marionnettiste, un sans-abri, un chorégraphe, un punk rocker et un PDG – dans chaque scène, exprimant les réflexions de ces artistes et créant souvent un contexte dramatique pour leurs paroles.

ManifesteLe concept ludique de invite le public à s'impliquer dans l'approche irrévérencieuse mais sérieuse de Rosefeldt. Ses scénarios couvrent toute la gamme, du piéton conscient (une famille disant grâce avant le dîner) à l'époustouflant (une maison de courtage dystopique), et bien souvent les visuels sont étonnants, ajoutant une gravité qui complète les déclarations passionnées des manifestes.

Rosefeldt et Blanchett permettent régulièrement à la juxtaposition entre les mots nobles et les situations quotidiennes de susciter une réaction – qui se traduit souvent par un rire ravi. Dans une scène, Blanchett joue le rôle d'un orateur lors d'un enterrement, mais plutôt que de prononcer un éloge funèbre solennel, elle s'exprime sur la valeur relative du dadaïsme. Une séquence dans laquelle elle est enseignante dans une école primaire prend une tournure vers le surréaliste après avoir commencé à enseigner à ses élèves les techniques de réalisation de films, en s'inspirant largement des règles sévères établies par les réalisateurs danois responsables du mouvement Dogme 95. Et le plus brillamment, l'actrice joue à la fois une présentatrice d'informations et une journaliste de terrain sur une chaîne câblée fastueuse, la discussion ésotérique des personnages sur le minimalisme et l'art conceptuel se heurtant méchamment au design superficiel et antiseptique du studio de télévision.

Manifestene révèle pas les noms des auteurs au fur et à mesure qu'il passe de séquence en séquence, ce qui peut conduire à une certaine frustration. (Les téléspectateurs doivent attendre le générique de fin pour obtenir cette information.) Mais savoir quelles lignes ont été écrites par Karl Marx, André Breton ou Jim Jarmusch n'est finalement pas aussi important que de se plonger dans la vision de Rosefeldt. L’assortiment d’idées dans chaque séquence et dans tout le film se veut un peu indiscipliné et contradictoire, encourageant les spectateurs à décider laquelle leur parle le plus profondément.

Il n’est donc pas surprenant que Blanchett donne plusieurs bonnes performances – aux côtés de vrais hurleurs. Son professeur primitif et son présentateur télégénique sont tous deux amusants, tandis que ses portraits d'un rockeur hargneux et d'un chorégraphe exigeant poussent jusqu'à la parodie sans être sensiblement drôles. Impossible dans un projet comme celui-ci pour Blanchett de ne pas en montrer. (Ses costumes, sa coiffure et son maquillage sont tous impeccablement étudiés.) Et même si les éclairs de bravoure vides peuvent être fastidieux, son enthousiasme à incarner ces rôles (et les manifestes qui les accompagnent) donne à cet exercice académique potentiellement aride un zeste bienvenu. Elle et ses nombreux personnages forment une compagnie animée et turbulente.