« Making Of » : Revue de Venise

Dir: Cédric Kahn. France. 2023. 119mins

Un réalisateur en difficulté lutte pour rester fidèle à la noble tragédie de l'histoire qu'il espère raconter – celle d'un véritable soulèvement ouvrier dans une usine de province de France – tandis que les coproducteurs glissants menacent de lui refuser le financement à moins qu'il ne se greffe sur un film. fin heureuse. Un jeune cinéaste en herbe se lance dans la tâche d'observer le réalisateur pour créer le «making of» du documentaire et se retrouve témoin des caprices et des pressions les plus cruelles de l'industrie. Et un acteur narcissique fait tout son possible. Le dernier en date de Cédric Kahn n'apporte pas grand-chose de nouveau au cinéma de genre, mais c'est un spectacle agréable : une comédie sociale drôle qui interroge le coût et le chaos du processus créatif.

Il y a quelque chose dans l'objectif du cinéma, suggère le film, qui a le pouvoir d'amplifier le pire chez les gens, qu'ils soient devant ou derrière.

Avec sa juxtaposition d'un jeune homme déterminé désespéré de percer dans l'industrie cinématographique et d'un réalisateur plus âgé et à succès dont la relation dévorante avec le travail se fait au détriment de presque tout le reste de sa vie, le film dresse un portrait impitoyable du réalisateur. S’il y a un élément autobiographique dans l’image, il s’agit probablement d’un élément vague ; contrairement à Simon (Denis Podalydes), épuisé, Kahn a la chance d'avoir présenté deux films en avant-première dans deux grands festivals la même année :Réalisation defait suite au bien reçuL'affaire Goldman, qui a ouvert la Quinzaine des Réalisateurs à Cannes en début d'année. Les images qui tournent l'objectif vers le processus de réalisation du film ont tendance à être bien accueillies sur le circuit des festivals, de sorte que d'autres projections en festival semblent probables après ses débuts à Venise. Suite à cela,Réalisation dedevrait trouver un public théâtral au niveau national et pourrait intéresser les distributeurs d'art et d'essai à l'échelle internationale.

Divisé, quelque peu arbitrairement, en chapitres ou « actes », le film commence par une séquence d'action propulsive. Une voiture franchit un portail grillagé et, sous une pluie battante, des ouvriers mécontents envahissent le parvis de l'usine, prêts à en découdre avec le personnel de sécurité. La caméra est ballottée, ballottée entre les corps et les matraques des gardes. Une jeune femme, Oudia, s'échappe de la foule et grimpe par une fenêtre à l'arrière du bâtiment, ouvrant la porte métallique qui interdit au personnel l'accès à son ancien lieu de travail.

Cependant, juste au moment triomphal, un garçon à l'air insensé avec une caméra vidéo entre dans le plan et les cris du réalisateur sont coupés. Il devient clair que nous assistons au premier jour de tournage du dernier film de Simon. Et le vidéaste désemparé est le moindre des problèmes auxquels ils sont sur le point de faire face. Alain (Jonathan Cohen), l'acteur principal qui incarne le leader syndical inspirant, est une sorte de connard. Il ne veut partager la vedette avec personne, mais semble avoir un problème particulier avec Nadia (Souheila Yacoub), une nouvelle venue talentueuse qui incarne Oudia dans le film dans le film. Et la froideur des financiers menace de laisser un trou considérable dans le budget et un point d'interrogation inquiétant sur les salaires des acteurs et de l'équipe.

L'ironie ironique d'un film sur les droits des travailleurs ayant ses propres pratiques de travail douteuses n'est qu'une des contradictions que Kahn explore dans cette représentation peu flatteuse du cinéaste et de son processus. On a le sentiment qu’il considère l’impératif créatif comme une force corruptrice, et que pour être cinéaste, il faut inévitablement s’intéresser de manière extrêmement égoïste aux besoins des autres. Cela ressort clairement du refus de Simon d'accepter que son mariage, longtemps négligé, puisse être terminé. Cela se voit également dans l'arc du personnage de Joseph (Stefan Crépon), qui est recruté pour prendre en charge le tournage du making-of de la featurette. Jonglant entre sa nouvelle mission et son emploi actuel, en tant que chef dans la pizzeria de sa sœur, Joseph prend le travail d'observation de Simon extrêmement au sérieux. Il protège farouchement les plans tremblants du réalisateur aux prises avec une tour précaire de nouilles en pot et nourrissant sombrement les oies dans un parc.

Au fur et à mesure que le film avance, Joseph évolue du jeune homme doux et poli que nous rencontrons pour la première fois à un égoïste combatif et peu fusionné. Il y a quelque chose dans l'objectif du cinéma, suggère le film, qui a le pouvoir d'amplifier le pire chez les gens, qu'ils soient devant ou derrière.