"Mad Max : Fury Road" : critique

La poursuite continue – et continue – dansMad Max : La route de la fureur, un film d'action sur le bulldozer à la fois implacable, passionnant, épuisant et engourdissant. Le drame des personnages et l'investissement émotionnel passent au second plan face aux poursuites orgiaques en voiture, alors que le réalisateur George Miller (de retour dans sa franchise pour la première fois en 30 ans) met tout son cœur et son âme dans des séquences véritablement visionnaires et gonzo de carnage automobile. Par conséquent,Route de la fureurest peut-être mieux apprécié en tant queobjet d’art: comme un concert tourbillonnant cinétique et étrangement distancié qui vous pousse dans une soumission impressionnée.

Préférant les effets pratiques chaque fois que cela est possible, Miller a conçu un film d'action incroyablement physique, dépourvu de l'apesanteur décourageante qui gâche de nombreux superproductions utilisant des images de synthèse.

Jouant hors compétition à Cannes,Route de la fureursortira dans la majeure partie du monde d'ici le 15 mai. Mettant en vedette Tom Hardy et Charlize Theron - des stars de cinéma, bien sûr, mais pas exactement des dynamos du box-office - cette version de Warner Bros. devrait s'adresser aux amateurs d'action inconditionnels et à ceux qui sont épris de la trilogie originale, avec Mel Gibson. Pour être sûr,Route de la fureurL'approche « plus c'est plus » devrait se traduire par des sommes considérables dans le monde entier, mais le seul mystère est de savoir si le ton sombre et inflexible du film effraiera certains spectateurs, réduisant ainsi les perspectives commerciales.

Pas vraiment une suite ou un reboot,Route de la fureurest décrit le plus précisément comme un autre épisode des chroniques post-apocalyptiques de Max Rockatansky (Hardy), qui est tourmenté par de brefs et vifs flashbacks d'atrocités passées qu'il n'a pas réussi à empêcher. Capturé par des pillards du désert sans foi ni loi appelés War Boys, Max est transporté vers un avant-poste connu sous le nom de Citadelle, où son sang non infecté sera récolté comme carburant pour les War Boys, qui exécutent les ordres de leur dirigeant impitoyable et masqué, Immortan Joe (Hugh Keays-Byrne).

Le sort de Max semble sombre jusqu'à ce qu'il se lie d'amitié à contrecœur avec l'Imperator Furiosa (Theron), un conducteur d'acier qui a organisé une escapade pour elle-même et les cinq épouses de Joe (dont Rosie Huntington-Whiteley et Zoë Kravitz). Voulant récupérer ses femmes, Joe et ses sbires se lancent à la poursuite. Max aide Furiosa à repousser ces sauvages alors qu'ils tentent de traverser les Terres désolées jusqu'à la Place Verte, une oasis où ils seront en sécurité.

Miller réalise des films depuis les années 1985Mad Max au-delà de Thunderdome, dont les deuxPieds heureuxfilms, mais son retour dans la franchise qu'il a créée semble avoir fait monter son adrénaline. A quelques exceptions près,Route de la fureurest un mouvement presque ininterrompu, le périlleux voyage de Max et Furiosa constamment mis en danger par le gang de poursuite de Joe ou par d'autres maraudeurs en cours de route. Préférant les effets pratiques autant que possible, Miller et le directeur de la photographie John Seale ont conçu un film d'action incroyablement physique, dépourvu de l'apesanteur décourageante qui gâche de nombreux blockbusters lourds en images de synthèse. DansRoute de la fureur, il y a un sentiment de danger palpable alors que les acteurs se balancent de manière précaire entre les véhicules, ce qui fait que les nombreuses superbes cascades du film, supervisées par le réalisateur de la deuxième unité et coordinateur des cascades Guy Norris, bourdonnent de suspense.

Mais très vite, il devient évident queRoute de la fureurest un film carrément unidimensionnel, les énergies des cinéastes étant presque entièrement consacrées aux séquences élaborées de voitures. Le reste du temps semble avoir été consacré au développement du milieu dystopique agressive et macabre du film via le chef décorateur Colin Gibson et la costumière Jenny Beavan.

Pendant un certain temps,Route de la fureurLe désintérêt total de pour les fondamentaux de l'écriture de scénario semble libérateur, alors que le réalisateur continue de faire monter la barre dans cette poursuite désespérée à travers le désert. Mais ce qui semble libérateur au début peut devenir monotone, etRoute de la fureurcommence à s'éterniser une fois que la similitude frénétique de la stratégie de Miller s'installe. Si une séquence d’action totalement bravoure est révélatrice, quatre ou cinq dans exactement le même style frisent l’exagération. (De même, la musique de Junkie XL, qui est monstrueusement propulsive au départ, finit par s'enliser dans les clichés des films à succès - en particulier, l'utilisation fastidieuse de notes de basse profondes et minimalistes, qui n'est pas sans rappeler le boom de Hans Zimmer.Créationscore.)

Dans une atmosphère aussi surchauffée, l'émotion n'est pas aussi nécessaire que la présence, et Hardy insuffle à Max un stoïcisme hanté. Le personnage n'est pas particulièrement nuancé, donc la physicalité de Hardy est essentielle, l'acteur frappant, donnant des coups de pied, courant et tirant avec une assurance calme. Pourtant, c'est Theron qui donne la performance la plus résonnante, la taciturne Furiosa cachant son anxiété derrière une expression froide. Miller et ses deux co-scénaristes ne fournissent pas d'histoires significatives à leurs personnages, mais nous voyons suffisamment la douleur enfouie de Furiosa pour que sa détermination à protéger ces femmes se révèle sinistrement héroïque.

Le casting de soutien tend vers les types, Nicholas Hoult s'amusant à jouer un simple War Boy qui devient sympathique au sort de Max et Furiosa. Keays-Byrne (vu précédemment dans Miller'sMad Max) est caché derrière un masque, ses yeux déments en fournissent donc la caractérisation. Quant aux épouses, elles laissent peu d'impression, révélatrices deRoute de la fureurLa limitation lancinante de la guerre : les enjeux sont toujours énormes, mais nous ne nous soucions jamais vraiment des participants à la lutte.