«Loveless»: Cannes Review

Dir. Andrey Zvyagintsev. Russie / France / Belgique / Allemagne 2017. 127 minutes

Fidèle à son titre, Andrey Zvyagintsev (Léviathan) Désarnue une image cruelle, désolée et impitoyable de la nouvelle classe moyenne de la Russie, gouvernée par l'égoïsme, la cupidité, la frustration, l'envie, la colère et l'anxiété enSans amour. Comme tous ses sombres portraits de Russie aujourd'hui, il est centré sur la vie de famille, ou son manque, lorsqu'un couple qui est dégoûté les uns des autres au-delà des mots et sur le point de divorcer compte que son fils de 12 ans a disparu.

Le froid de la nature gelée se propage également à l'homme

S'abstenir de la toile beaucoup plus grande pour laquelle il a utiliséLéviathan, ZvyagintSev perd dans chacun de ses deux personnages principaux impitoyablement, suggérant qu'en plus de toutes leurs autres lacunes émotionnelles, ils n'ont rien appris du passé et resteront les mêmes à l'avenir. Bien que Loveless ait tendance à dépasser son accueil à plus de deux heures, étant donné la réputation du réalisateur, les carrières du festival et de la maison d'art sont assurées, même si ce n'est pas aussi spectaculaire que ses succès précédents.

Zhenia (Maryana Spivak) et Boris (Alexey Rozin) ont eu plus que suffisamment les uns des autres, il n'y a rien pour les garder ensemble plus longtemps, certainement pas leur fils, Alyosha (Matvei Novikov), qu'ils considèrent principalement comme un obstacle sur le point de commencer une nouvelle vie avec de nouveaux partenaires.

Elle a trouvé un homme plus âgé et plus riche prêt à l'épouser tout de suite, et il a une petite amie très enceinte qui attend avec impatience qu'il soit libre. Aucun des deux n'a beaucoup de temps à consacrer à leur fils jusqu'à un matin, ils découvrent qu'il a disparu, sans laisser de trace. Ce n'est qu'alors, environ un tiers dans l'image, que l'intrigue se déroule vraiment. La police est appelée sans beaucoup de succès, une organisation volontaire amène des équipes pour aider à la recherche, le seul ami d'Alyosha à l'école est interrogé, les hôpitaux, même les Morgues sont décapés, mais en vain.

En vérité, il n'y a pas beaucoup d'intrigue, et ce qu'il y en a peut être prévisible. Mais l'attribut principal ici est l'observation minutieuse des personnages et des situations, que ce soit le lieu de travail de Boris, courir comme la dictature fondamentaliste, ou la mère de Zhenia jetant des invectives contre le monde entier mais principalement sa fille. Et puis, des commentaires sur la radio et la télévision entendus en arrière-plan touchent à tout, de l'état de l'économie à la guerre en Ukraine, tous offrant un paysage politique peu flatteur que tout le monde dans le film semble ignorer tant qu'il n'est pas personnellement inquiet.

Splendidement tourné à mi-hiver par Mikhail Kritchman, le directeur de la photographie régulier de Zvyagintsev, à Saint-Pétersbourg et autour (mais évitant soigneusement le centre historique pittoresque), le froid de la nature gelée se propage également à l'effet. Spivak et Rozin jouent le couple dysfonctionnel à la poignée, mais chacun à sa manière, elle est beaucoup plus difficile et dure, il plus doux et plus sobre. Ils transmettent tous les deux parfaitement l'esprit d'une génération bien trop soucieux de ses propres besoins personnels pour considérer les autres.