?Écoutez?: Revue de Venise

Réal. Ana Rocha de Souza. Royaume-Uni/Portugal. 2020. 74 minutes

Lorsque le couple portugais Bela (Lúcia Moniz) et Jota (Ruben Garcia), basés à Londres, ont demandé de l'aide aux services sociaux, ils ne s'attendaient pas à ce qu'ils soient considérés comme le principal risque pour leurs trois enfants. Mais ce qu’ils s’attendaient à être une visite de routine s’avère être l’exécution d’une ordonnance d’urgence retirant les enfants de leur garde. Ce drame sincère suit les tentatives angoissées du couple pour retrouver la garde de leurs propres enfants, dont l'un est sourd et ne peut communiquer que par la langue des signes. Mais, avec sa caractérisation en noir et blanc, le film aborde son thème complexe d'une manière qui peut paraître un peu trop simpliste pour être pleinement satisfaisante.

Une représentation schématique et exagérée d’un sujet complexe et chargé d’émotion

Ce premier long métrage de l'actrice devenue cinéaste Ana Rocha de Sousa,Écoutersuit les traces de films comme celui de Ken LoachCoccinelle, Coccinelledans sa représentation d'une famille jugée inapte à cause d'une combinaison de difficultés, de malchance et de mauvaises décisions. L'accent mis sur une famille non autochtone et sur le sort d'un enfant handicapé ajoute deux éléments jusqu'alors inexplorés à une histoire familière. Après sa première à Venise, Horizons, le film pourrait trouver davantage d'intérêt dans les festivals, notamment lors d'événements mettant l'accent sur les questions sociales.ÉcouterSa portée intime et son esthétique réaliste pourraient le rendre adapté aux plateformes de télévision ou de streaming.

Le directeur de la photographie Hatti Beanland se concentre sur les petits détails qui suggèrent que la vie est une lutte constante pour Bela et Jota ? le poteau non ouvert et les feuilles soufflées par le vent qui se sont accumulées sur le paillasson ; le linge pendait et était vaincu par la bruine persistante. Mais bien qu'ils soient harcelés ? l'aide auditive de leur fille est cassée ; leur bébé accueille son biberon avec des cris de protestation ? la chaleur du couple autour de leurs enfants est évidente.

Comme Jota doit son salaire à son travail, il n'a pas d'argent pour faire ses courses. Alors Bela cache sa fille sourde Lu (Maisie Sly) et son bébé sur un morceau de carton derrière des poubelles roulantes et vole à l'étalage du pain et du fromage pour les nourrir. C'est un détail curieux à inclure alors que nous sommes autrement encouragés à sympathiser avec la famille. Bien sûr, elle est désespérée et, dans des circonstances extraordinaires, nous prenons de mauvaises décisions. Mais on ne sait pas pourquoi elle n'a pas pu laisser les enfants avec Jota, qui est à la maison pour s'occuper de l'aîné. En fin de compte, cependant, ce n'est pas l'épisode de la poubelle qui leur cause des ennuis, mais les mystérieuses ecchymoses sur le dos de Lu.

Leurs enfants arrachés à eux, Jota et Bela alternent entre récriminations stridentes et chagrin épuisé et aplati. Mais ce n'est que lorsqu'ils retrouvent brièvement les enfants que le film tient sa puissante promesse émotionnelle. Il leur est demandé de communiquer uniquement en anglais. Pas en portugais et certainement pas en langue des signes. C'est dévastateur pour leur fille, qui ne peut parler à personne d'autre qu'à son frère depuis qu'elle a été placée. Jota et Bela se retrouvent piégés dans ce qui est décrit comme un système inutilement, presque malveillant et cruel, conçu pour accélérer l'adoption forcée des enfants dans ce qui apparaît comme une représentation schématique et exagérée d'un sujet complexe et chargé d'émotion. .