« Prières pour les volés » : Revue de Cannes

Réalisateur : Tatiana Huezo. Mexique/Allemagne/Brésil/Qatar. 2021. 110 minutes

Le premier long métrage de fiction de Tatiana Heuzo (son documentaireTempêteétait la soumission du Mexique à la catégorie Internationale de la 90ème cérémonie des Oscars),Prières pour les volésla confirme comme un talent considérable. Il s'agit d'une étude intime et tactile du tissu de l'amitié féminine dans le contexte sanglant du conflit fondé sur les cartels au Mexique ; un voyage de passage à l'âge adulte dans un monde empoisonné ? littéralement ? par la violence. Mais aussi sombres que soient sans aucun doute les réalités de la vie dans cette région montagneuse du centre du Mexique, Huezo crée un sentiment d'enchantement séduisant et enivrant qui relie la vie d'Ana (interprétée par Ana Cristina Ordóñez González dans le rôle d'une fillette de 8 ans et Marya Membreño dans le rôle de une jeune fille de 13 ans) et ses deux amies.

Superbes performances dans tous les domaines et direction habile et légère

Le dernier film à aborder les niveaux épidémiques de « disparus » au Mexique. individus (suite, entre autres, au documentaire d'Ai Weiweivivant pouret Fernanda ValadezIdentification des caractéristiques), l'image de Huezo, librement adaptée d'un roman de Jennifer Climent, se distingue par sa vision d'enfant de cette normalité la plus anormale. De superbes performances dans tous les domaines et la mise en scène habile et légère du film devraient en faire un titre d'intérêt pour les distributeurs spécialisés d'art et d'essai. Comme les photos précédentes de Heuzo,Tempête(2016) etLe plus petit endroit(2011),Prières pour les volésprofiteront probablement d’un festival sain.

Le creux de la taille d'un enfant qu'Ana et sa mère creusent dans la terre au-delà de la maison qu'elles partagent semble, à première vue, être un accessoire dans un jeu élaboré. Tout sentiment de menace qu'Ana et ses meilleures amies, Paula et Maria, ressentent est plus susceptible d'être déclenché par les dangers cachés de la nature : les serpents de lait venimeux et les scorpions rampants.

Mais il y a quelque chose de transmissible dans la peur qui raidit les épaules de la mère d'Ana chaque fois que les 4X4 noirs aux vitres teintées traversent la vallée. Le monde des adultes est peut-être effrayant et plein de mystères ? Le premier indice d'Ana sur l'horreur qui lui vient lorsqu'elle aperçoit la mère d'une des autres filles du village en deuil du fait que sa fille a été enlevée ? mais un instinct de survie est préprogrammé dès le plus jeune âge.

Même ainsi, à huit ans, il est difficile pour Ana et ses amis d'accepter la nécessité de couper leurs cheveux longs en coupes courtes et garçonnes. Paula tend silencieusement la main et serre la main d'Ana alors qu'elles regardent misérablement leurs reflets tondus ; la caméra souple recherche ces liens éphémères entre les filles. Leurs mères leur disent que la coupure sévère est nécessaire pour contrôler les poux, mais le message tacite est qu'être une femme, c'est être vulnérable dans ce paysage déchiré par les traumatismes. Ana et ses amies, explorant les maisons abandonnées par les voisins en fuite, testent en secret leur féminité comme dans un jeu de déguisement.

Huezo divise soigneusement le film en deux sections : l'une suit les filles en bas âge, l'autre les rejoint lorsqu'elles sont adolescentes. Il y a des échos entre les deux époques ? ils retournent dans la même salle de classe peu fréquentée ; ils jouent aux mêmes jeux de communication télépathique ; ils fredonnent leur lien étroit dans de petites harmonies étranges, qui alimentent la belle partition envoûtante. Mais les menaces sont un peu plus réelles : Paula se fait attraper par l'hélicoptère qui pulvérise du poison sur les cultures de pavot du cartel. Et les hommes aux 4X4 noirs reviennent une fois de plus, avec des fusils chargés et de mauvaises intentions.