« Ne laisser aucune trace ? : Revue de Venise

Réal. Jan P. Matuszyński. Pologne/ France/ République tchèque. 2021. 160 minutes

Ne laissez aucune traceaspire certainement à laisser sa propre trace dans l'histoire de la Pologne, en examinant les faits derrière une erreur judiciaire notoire à l'époque communiste du pays. Pourtant, on peut se demander si le dernier ouvrage de Jan P. Matuszy?ski laissera une marque significative sur les téléspectateurs ? du moins, en dehors de son propre pays ? car, méticuleusement réalisé et engagé dans l'urgence, le film souffre d'une complexité narrative qui a peu de chances de toucher le public international ; surtout à l’ère des versions télévisées sophistiquées et rationalisées de narrations similaires.

Le film est indéniablement un tour de force d'exécution

Matuszyński est connu à la fois comme documentariste (Amour profond, 2013) ainsi que pour son film de fiction de 2016La dernière famille.Ne laissez aucune traceest un docudrame qui examine le cas de Grzegorz Przemyk, un lycéen décédé après avoir été battu par la police à Varsovie en 1983, sous le régime du général Wojciech Jaruzelski. Au début du film, Grzegorz (Mateusz Gorski) est vu avec des amis dans l'appartement de sa mère Barbara Sadowska (Sandra Korzeniak), poète et militante du syndicat Solidarité, qui a elle-même récemment été malmenée par le autorités.

Grzegorz et son ami Jurek Popiel (Tomasz Zi?tek) sont de bonne humeur à l'idée de terminer leurs examens et d'aller à l'université, mais un moment de chahut dans la rue les amène à être arrêtés et emmenés au commissariat de police, où les agents administrent un coup de pied vicieux à Grzegorz ? un flic rappelle à ses collègues d'aller chercher l'estomac pour éviter des traces compromettantes. Privé de soins médicaux, Grzegorz est emmené à l'hôpital psychiatrique puis libéré, mais des blessures à l'estomac lui font mourir d'une mort douloureuse.

En tant que seul témoin de l'événement, Jurek se trouve dans une position dangereuse et est contraint de se cacher. Pendant ce temps, alors que le cas de Grzegorz devient un problème majeurcause célèbredans un pays irrémédiablement orienté vers le changement, les autorités ? dirigé par le ministre de l'Intérieur Cleslaw Kiszczak (Robert Wie?ckiewicz) ? emprunter tous les chemins imaginables pour limiter les dégâts. Leurs stratagèmes vont de la peinture de Grzegorz et Jurek comme des voyous dissolus, à la mise en place d'un malheureux gars de la chute, à l'infiltration de la maison des parents de Jurek. Son père Tadeusz (Jacek Braciak) est un partisan pur et dur du régime communiste établi et est victime d'un stratagème sournois visant à amener Jurek à modifier son témoignage lorsque l'affaire sera portée devant le tribunal.

Le film est indéniablement un tour de force d’exécution. Tourné en 16 mm par Kacper Fertacz et conçu par Pawe ? Jarze?bski,Ne laissez aucune tracecrée une reconstitution absolument convaincante de la Pologne du début des années 80, tandis que les visuels sans fioritures eux-mêmes rappellent les textures du drame d'Europe de l'Est de cette période, par exemple Andrzej Wadja ou Krzysztof Kieslowski (l'approche du docudrame fait également écho aux jours de gloire de Costa-Gavras) .

Mais en tant que drame politique complexe d'une durée de 160 minutes, le film regorge d'une quantité impressionnante de détails, de plusieurs changements de direction et d'un grand nombre de personnages, ce qui en fait un défi considérable pour les téléspectateurs. En Pologne, l'apparition de plusieurs personnalités politiques réelles suscitera-t-elle une reconnaissance ? bien que Jurek lui-même soit une version fictive du véritable témoin dans cette affaire ? mais ailleurs, le public peut se sentir confus, notamment parce que certains personnages sont désignés à la fois par leur nom complet et par leur diminutif (Jerzy/Jurek, Grzegorz/Grzesiek).

Le film se termine par un moment d'audience retentissant pour Jurek et pour l'acteur Tomasz Zi?tek, membre exceptionnel d'un casting très mixte. Le public international reconnaîtraGuerre froideC'est Tomasz Kot dans le rôle d'un apparatchik, tandis que Braciak est formidable dans le rôle du père de Jurek, trop facilement manipulable, qui se consacre à lui mais aussi, de manière ruineuse, à l'État. Moins convaincante est une Sandra Korzeniak plutôt guindée dans le rôle de Barbara Sadowska, tandis qu'une performance complète et maniérée d'Aleksandra Konieczna dans le rôle d'un procureur plus grand que nature et extrêmement hostile, fait presque basculer le film dans une satire sociale maladroite.

Le dénouement de l’histoire frappe indéniablement durement, et les téléspectateurs du monde entier apprécieront les parallèles évidents avec la mort de George Floyd et d’autres victimes de brutalités policières dans le monde. Mais les accords de piano inquiétants et répétés de la partition d'Ibrahim Maalouf, et l'utilisation écrasante des cordes de Henryk Gorecki à la fin, soulignent avec force la solennité, comme si nous ne pouvions manquer d'apprécier le poids terrible de ces terribles événements.