« Jumbo » : revue de Sundance

Réal/scr : Zoe Wittock. France/Luxembourg/Belgique, 2019. 93min

Un début intéressant, celui de Zoe WittockGéantgrimpe légèrement à bord d'un fétichisme/trouble jamais vu à l'écran auparavant – « l'objectophilie », le désir sexuel/l'obsession des objets inanimés ; en l'occurrence, une jeune femme maladroite et perturbée qui tombe passionnément amoureuse d'un manège forain dans un film « inspiré » d'une histoire vraie. C'est le slogan qui fera les déclics et l'avis de Wittock et de sa jeune star Noémie Merlant (Portrait d'une dame en feu), évoquant la perspective de gouttes d’huile et d’orgasmes joyeusement gras et tourbillonnants. Ce n'est pasAccident, cependant, et les téléspectateurs à la recherche de quelque chose de plus pénétrant sur le sujet pourraient devoir attendre une autre fois.

Géantprétend que les gens apprécient l'amour partout où ils le trouvent

Wittock a soigneusement esquissé son sujet et une palette de néons groovy pour les scènes impliquant Jumbo « lui-même », mais l'histoire et la caractérisation générale restent larges et peu développées dans ce premier Sundance World Cinema vendu par WTF Films. Sa durée de 94 minutes – générique compris – parle àGéantêtre un tel morceau de film. Mais rares sont ceux qui font faillite en surestimant la fascination du public pour le sexe pervers et celui-ci pourrait être un artiste de festival dynamique (quiconque attiré par la perspective « artistique » du sexe avec un manège forain ne se plaindra probablement pas du fait que le film n'a qu'un seul film de ce type, tourné avec goût). séquence).

Jeanne incarne un personnage central difficile et sa représentation à l'écran n'est pas aidée par le fait que cette adolescente en difficulté est interprétée par une belle actrice avec une mauvaise coupe de cheveux et beaucoup de manières exagérées. Sa mère célibataire audacieuse (Emmanuelle Bercot, qui s'amuse) est autoritaire, avec un sens inapproprié des limites personnelles. Inquiète, ou peut-être effrayée, par la vie sexuelle de Jeanne, maman plaisante bruyamment sur les orgasmes et les vibrateurs - et c'est bien avant que Jeanne ne commence à montrer plus qu'un intérêt professionnel pour un manège forain local où elle travaille de nuit comme femme de ménage.

Une référence passagère est faite à Jeanne « n'étant pas normale » bien avant qu'elle n'accepte ce travail, mais le personnage n'est présenté que dans le temps présent, assis seul dans sa chambre à bricoler des modèles et des câbles et à se masturber avec des fiches et des clés (séquence d'ouverture du film). . La coupe de cheveux et les vêtements amples qu'elle porte sont une tentative de dissimuler la beauté naturelle de Merlant, mais cela est quelque peu miné par les exigences de nudité du scénario. Mais ce qui est plus décevant, c'est queGéantne dépasse jamais ses prémisses : une jeune femme intense est attirée sexuellement par un objet inanimé, sa mère est horrifiée, son quasi-petit-ami Marc est consterné. Peuvent-ils apprendre à l’accepter telle qu’elle est ?

Wittock s'amuse lui-même avec « Jumbo » (vrai nom : « Move it »). Et la marche honteuse de Jeanne, couverte d'huile, est certainement amusante. (La séquence d'argent implique une huile étalée semblable à un extraterrestre sur un fond blanc kubrickien, un contraste avec l'esthétique simple du reste de la fonctionnalité.) Certainement brillant - toutes ces lumières clignotantes donnent l'impression queRencontres rapprochées du troisième type– et finalement très venteux, géantprétend que les gens apprécient l'amour partout où ils le trouvent, même s'il existe des problèmes de consentement évidents de la part de ce manège forain le plus travailleur.