« Johatsu » : revue de Tallinn

Directeurs/scr : Lina Luzyte, Nerijus Millerius. Lituanie. 2024. 83 minutes

Lina (Zygimante Elena Jakstaite), employée de la morgue de Vilnius, sait immédiatement que Regina (Rasa Samuolyte) ment lorsqu'elle identifie un cadavre comme celui de son mari disparu, Saulius Vilkas. Mais Lina ne peut pas expliquer pleinement la fascination que cette affaire lui procure. Au fur et à mesure qu'elle dégringole dans le terrier du lapin, il devient clair qu'elle n'est pas la seule à rechercher l'homme disparu à Vilnius trois ans auparavant - même si les raisons de sa disparition et de sa poursuite par diverses personnalités louches restent d'une opacité frustrante tout au long du processus. ce film stylé mais énigmatique.

Ce n'est pas le genre de film dont le but est de fournir des réponses intéressantes.

Le titre – qui se traduit par « les évaporés » – est tiré du phénomène japonais de disparition volontaire, qui fait également l'objet d'un documentaire récent,Johatsu : Dans les airs, par Andreas Hartman et Arata Mori. Mais, outre le titre, un petit livre de vers haïkus retrouvé dans les affaires du disparu est le seul lien tangible entre cette histoire très balte et le Japon. Le film, coréalisé par Lina Lužytė (Ensemble pour toujours, le château) et Nerijus Milerius (le vainqueur du DOK LeipzigComportement exemplaire), fait sa première dans le cadre du concours Critics' Picks de Tallinn. Il s'agit d'une œuvre distinctive et atmosphérique, même si elle pourrait s'avérer trop énigmatique pour s'aventurer bien au-delà du circuit des festivals.

Le film commence et se termine particulièrement fort, avec l'atmosphère institutionnelle et oppressante du lieu de travail de Lina complétée par un motif musical complètement troublant du compositeur électronique Antanas Jasenka. (La musique et l'utilisation du son sont de premier ordre tout au long du film.) Mais un troisième acte qui troque l'approche aliénante du thriller psychologique contre les rythmes plus conventionnels d'un thriller policier est moins réussi. Cela ressemble à un scénario qui soit à court d’idées, soit qui trébuche sur le courage de ses convictions ; la décision de compléter l'histoire avec des scènes de menace mafieuse semble étonnamment fondamentale à côté du sentiment de malaise et de peur existentielle qui picote la peau que l'image cultive ailleurs.

Au cœur de l'atmosphère troublante du film se trouve la performance centrale intrigante de Jakstaite. Lina est un personnage impénétrable et légèrement étrange et le regard illisible de Jakstaite ne révèle pas grand-chose. Et pourtant, elle en révèle suffisamment pour que nous puissions avoir l’impression d’une femme qui a appris à fonctionner en société, mais pour qui la société apparaît souvent comme un lieu étranger. Son choix de lieu de travail, parmi les morts, est un indice. Une autre raison est son incapacité à détourner l'attention et à désamorcer la situation lorsqu'un policier lui demande pourquoi elle est garée devant un immeuble, en regardant les familles involontaires. «Je suis juste… en train de regarder.» dit-elle. Vous pouvez pratiquement voir la sonnette d'alarme du flic sonner.

La quête de Lina pour retrouver l'homme disparu la met en contact avec tout un cercle de camarades inadaptés. Le conducteur du corbillard qui a livré le corps est épuisé et paranoïaque (avec raison, semble-t-il), mais il la laisse dormir dans son corbillard lorsqu'elle se retrouve sans abri pour la nuit. Et une rencontre avec son contemporain à la morgue de la ville portuaire lituanienne de Klaipeda, où le corps a été livré pour la première fois, en révèle davantage sur son mariage misérable et ses habitudes de consommation d'alcool que sur l'insaisissable Vilkas.

Les questions – sur le sort de Vilkas, sur ce qui l'a poussé à disparaître, sur le désengagement progressif de Lina de sa propre vie – s'accumulent. Et ce n’est pas le genre de film dont le but est de fournir des réponses claires. En fin de compte, cependant, il devient clair que ce que Lina cherchait n'a jamais été une réponse au mystère, mais une sortie de la banalité insatisfaisante de sa propre vie.