« Héritage » : examen

Réal : Neil Burger. NOUS. 2024. 101 minutes

Après la mort de sa mère, Maya (Phoebe Dynevor), une New-Yorkaise d'une vingtaine d'années sans direction, renoue avec son ex-père Sam (Rhys Ifans), acceptant son invitation à rejoindre son entreprise immobilière dont le siège est en Égypte. Bientôt, la découverte que Sam n'est pas tout ce qu'il semble être, lance une aventure mondiale qui emmène également Maya en Inde et en Corée du Sud – un voyage entièrement tourné sur un iPhone 13, avec un équipage minimal. Cette approche de guérilla, associée à la performance engagée de Dynevor, donneHéritageune agilité alimentée par l'adrénaline qui l'élève au-dessus des attributs normaux du genre.

Immédiateté graveleuse

Réalisé par Neil Burger (Illimité, DivergentetL'avantage),Héritagesortira dans les salles américaines le 24 janvier via IFC Films et pourrait s'avérer une contre-programmation efficace dans le domaine des longs métrages primés. La présence de Dynevor dans le casting devrait également aider ; l'actrice britannique a des légions de fans depuis qu'elle était à la tête du hit NetflixLa Chronique des Bridgerton, et également impressionné dans le thriller de 2023Fair-play.

Ici, Dynevor réalise une solide performance en tant que jeune femme qui se retrouve coupée du monde après des mois passés à s'occuper de sa mère en phase terminale. Il est facile de comprendre pourquoi Maya serait tentée de faire confiance à son père, malgré les avertissements de sa sœur aînée. Lorsque Sam est kidnappé, Maya doit suivre les instructions pour récupérer l'objet très précieux qui garantira sa libération, en se débarrassant de la police et des autres personnages sombres à ses trousses, et en trouvant un courage et une force qu'elle ne réalisait pas qu'elle possédait.

Le scénario, écrit par Burger et Olen Stienhaur, créateur du thriller téléGare de Berlin, suit des rythmes narratifs familiers : des voix anonymes au téléphone, des coffres-forts cachés, des crétins toujours à leur poursuite. Mais le fait que cet acteur brillant soit tourné sur un iPhone (en grande partie sous le radar en 2022) lui donne un point de différence crucial. Burger – qui a conçu le projet pendant les confinements liés au Covid-19 – le directeur de la photographie Jackson Hunt et une équipe restreinte auraient parcouru le monde, filmant au milieu de vraies foules sur le marché Khan Il Khalil du Caire, parmi de vrais passagers d'avions et de trains et, avec le caméra cachée, aux comptoirs des douanes de l'aéroport. (Les cinéastes ont utilisé diverses astuces, notamment le masquage numérique, pour éviter les problèmes juridiques.)

Bien que le film soit évidemment étroitement scénarisé et qu'il a clairement nécessité une planification minutieuse – et probablement beaucoup de travail effectué en post-production, en particulier par le monteur Nick Carew qui fait avancer les choses à un rythme absolu – cette approche ad hoc se traduit bien sur écran, conférant au film une immédiateté réaliste. Au centre de tout cela se trouve Dynevor qui apparaît dans presque toutes les scènes. La métamorphose de Maya, de fille perdue en héros d'action, est, bien que largement prévisible, très regardable. Et bien que Rhys Ifans passe beaucoup moins de temps à l’écran que le sombre Sam, il apprécie clairement la nature trompeuse de son rôle – et canalise quelque chose de Trump à la fois dans l’accent et dans la performance.

Les véritables stars de la série sont cependant les séquences d’action. Bien qu'ils aient tous été sans aucun doute méticuleusement chorégraphiés, la nature immersive du tournage leur donne une impression de bord du siège ; notamment une course-poursuite en moto dans les rues de Delhi, un truc à couper le souffle malgré la circulation bloquée. Et même dans les moments de relative tranquillité narrative, Burger et Hunt utilisent efficacement leur environnement – ​​la formalité feutrée d’un aéroport, un marché animé, une large rue de Séoul – pour étayer la tension de leur histoire. Cela est également aidé par une partition électronique filaire et propulsive de Paul Leonard-Morgan, qui fait office de battement de cœur du film.