« Dans la Terre ? : Revue de Sundance

Dir/scr. Ben Wheatley. ROYAUME-UNI. 2021. 107 minutes

Quoi qu'il en soit, hybride du genre lo-fiDans la Terrepeut-être que c'est incontestablement à 100% un film de Ben Wheatley. De retour sur un terrain idiosyncratique après son incongru décorRébeccaremake, Wheatley propose un film de science-fiction/un effrayant occulte qui donne son propre ton tout en retravaillant les tropes qu'il a précédemment explorés dansListe des victimeset le drame historique suprêmement décaléUn champ en Angleterre.Tourné pendant le confinement britannique de 2020, le film se présente comme un long métrage culte ? à la fois en faisant référence aux favoris du genre et en réaffirmant le statut de Wheatley en tant qu'auteur expérimental outsider. Si le public international adoptera le ténor résolument anglais du film,Dans la Terreintriguera les fans du genre lors de sa première mondiale à Sundance et séduira les plateformes favorables au genre. Neon détient les droits américains.

La recette de champignons, de magie et de montage de Wheatley produit un mélange très épicé

Faisant ouvertement allusion aux angoisses du Covid, le film commence dans un centre de recherche en Angleterre, où les masques sont portés et la quarantaine est obligatoire : un virus mortel a transformé le monde. Le nouveau Dr Martin Lowery (Joel Fry) est un chercheur spécialisé dans l'efficacité des cultures, mais sa mission immédiate est de retrouver le Dr Olivia Wendle (Hayley Squires), dont on a entendu parler pour la dernière fois en menant des expériences au cœur d'une vaste forêt voisine. Martin commence une longue randonnée à pied, accompagné de l'éclaireur forestier Alma (Ellora Torchia), mais peu de temps après, leur camp est mystérieusement attaqué et Martin a subi une vilaine entaille au pied. L'aide vient de Zach (Reece Shearsmith), un habitant de la forêt ? mais il a son propre programme éco-bizarre. Les choses prennent une tournure macabre et sciemment farfelue ? puis devenez encore plus étrange lorsque les voyageurs rattrapent le Dr Wendle errant.

La recette de champignons, de magie et de montage de Wheatley produit un mélange très épicé. Le mélange éclectique du film fait écho aux favoris de la télévision et du cinéma britanniques de science-fiction (Quatermasse,Montre funeste), aux côtés de multiples éléments d'horreur folklorique (nuances deSorcière Blairet même un véritable homme en osier, bien qu'il soit raisonnablement petit). Mais le film refuse de maintenir une histoire cohérente, et bien que la stratégie de Wheatley soit clairement de disperser les fils lâches, pour mieux nous échouer sans carte, les téléspectateurs pourraient se sentir lésés.

Une forte montée de tension au début culmine de manière satisfaisante dansgrand guignolpéril, bien que cela soit maladroitement atténué par un ton comique facétieux - encore accentué à la toute fin, quand un personnage, horriblement blessé avec un objet pointu, pince-sans-rire, "C'est comme ça que les accidents se produisent." Et après son premier acte efficace, le film commence à se dégonfler au bout d'une heure, alors qu'il passe au camp du Dr Wendle et à son étrange groupe. expériences.

Un volet sous-exploré ? ou un faux-fuyant délibéré ? ? implique un esprit folklorique féminin local, tandis que Zach raconte aux voyageurs une étrange présence masculine « dans la terre ». En fait, le film est plus intrigant dans son inversion de la dynamique de genre stéréotypée : non seulement en opposant l'intrépide Alma et le vulnérable Martin, mais en faisant d'Olivia la technocrate archi-rationaliste, tandis que Zach croit à l'art, aux images et à la « sorcellerie ». sagesse populaire.

Les choses s'animent de manière mystico-environnementale, avec l'action soudainement engloutie dans un nuage de spores fongiques, mais à ce stade, Wheatley a trop d'oeufs dans son omelette aux champignons vénéneux. Les choses ne sont pas aidées par la masse d’exposés impassibles dont le Dr Wendle est chargé ; quand elle dit : « Il y a beaucoup d'informations à suivre » elle ne plaisante pas.

Le film impressionne par son utilisation ingénieuse de ressources limitées. La conception de la production de Felicity Hickson fait des merveilles avec du matériel électronique de base et quelques bâches robustes, et il s'agit d'une production très respectueuse du confinement, avec son casting squelette et son action qui se déroule presque entièrement à l'extérieur. Les photographies de Nick Gillespie confèrent à la forêt une aura désorientante d'infini labyrinthique et chargent les éléments les plus trippants de couleurs authentiquement lysergiques.

Le jeu des acteurs est également engageant, les acteurs équilibrant pour la plupart habilement les registres du drame au poker et de l'absurdité pure et simple. Torchia (qui a visité un territoire similaire enSollicitude) dégage une énergie dure et pragmatique, tandis que Fry (familier en tant qu'acolyte dansHier) incarne Martin confus, sympathique, souvent inefficace. De retour deUn champ en Angleterre,Cisailleur ? le spécialiste de la comédie gothique de la téléLa Ligue des GentlemenetIntérieur n°9- joue judicieusement le rôle de Zach, même dans les moments les plus loufoques. Hayley Squires est moins sûre de ses positions (Moi, Daniel Blake,Drame téléviséMatériel pour adultes); Connue pour ses personnages de la classe ouvrière, elle est un nouveau type prometteur, mais s'en tient à un ton monotone de fille chic et sans inflexion qui donne l'impression qu'Olivia a grignoté un peu trop de champignons des bois.

Au moment où Wheatley, qui a également édité, conclut avec une sortie bizarre et saisissante, il est difficile de ne pas avoir l'impression qu'il rechape du vieux terrain ? que ce n'est pas plus somptueux sur le plan arboricoleUn champ en Angleterre 2.0. Quelle que soit la récompense visuelle, la fin ne parvient pas à satisfaire en termes narratifs plus directs. Au milieu d’un fouillis thématique ? monolithes funestes, cicatrices de teigne, grimoires anciens, photographie d'art rituelle ? il semble que Wheatley ait perdu la trace de l'histoire, dans un cas extrême où l'on ne voit pas la forêt derrière les arbres.