« Le trou ? : Revue de Venise

Réal: Michel-Ange Frammartino. Italie/France/Allemagne. 2021. 93 minutes.

Le troua peut-être obtenu une place dans la compétition de Venise, mais les cinéastes inconditionnels peuvent être rassurés : le réalisateur italien Michelangelo Frammartino n'a rien perdu de son côté radicalement expérimental.Le trou(?Le Trou? en italien) passe une bonne partie de son temps à suivre, chambre par chambre et tunnel par tunnel, la progression d'une expédition spéléologique de 1961 qui a exploré et cartographié l'une des grottes les plus profondes d'Italie, l'abîme de Bifurto en Calabre. Les montagnes isolées de Pollino.

Frammartino semble évoquer un film par pure intuition

Frammartino a travaillé autant dans l'art de l'installation vidéo que dans le cinéma conventionnel, et ce troisième long métrage, tourné par Renato Berta, collaborateur chevronné de Godard et Resnais, contient de longs passages qui ne seraient pas déplacés dans une exposition d'art. Des spéléologues ? les lampes frontales créent des effets de lumière étranges et éblouissants dans une caverne qui ressemble parfois aux entrailles d'une grande bête. Bien que sa structure soit plus linéaire,Le trouest en fait encore plus impénétrable que le glorieusement étrangeLes quatre temps quia remporté des prix et des félicitations critiques après ses débuts à Cannes en 2010 ? Des réalisateurs ? Quinze jours.

Ce qui se passe sous la surface va taquiner les patients. Ce qui se passe réellement est simplement énoncé : on voit, dans une série de plans d'ensemble si implacables qu'on voit rarement les visages de l'acteur, une reconstitution d'une visite qu'un groupe de jeunes spéléologues amateurs de Turin a effectué en Calabre en 1961. Ils ne sont pas branchés au micro, nous captons donc seulement les mots occasionnels d'une piste vocale qui devient simplement un son ambiant de plus dans ce film sans musique, comme les cloches des vaches du bétail à longues cornes qui paissent dans la vallée des hautes terres où les spéléologues se dirigent.

Pendant ce temps, au-dessus du fond de la vallée, surveillant le bétail, se trouve un vacher desséché dont les seuls mots sont les appels qu'il lance au troupeau ? des cris pas si différents des cris que les spéléologues utilisent pour ordonner que les cordes soient descendues ou récupérées par ceux stationnés à l'embouchure de l'abîme au-dessus.

Le trouentrecoupe ces deux histoires sans jamais les mélanger. Le vacher rentre chez lui avec son âne dans une cabane en bois brut qu'il partage avec d'autres montagnards robustes, dont l'idée d'une soirée hilarante est de persuader l'un d'entre eux de faire des impressions d'âne. Un jour, alors que de jeunes spéléologues enthousiastes entrent dans la grotte après avoir campé dans la vallée, le vieux ne parvient pas à revenir à la cabane ? et se retrouve allongé dans les bois, accroché à la vie par un fil.

Il n'y a aucun doute sur l'un des sous-textes deLe trou,car ce n'est pas particulièrement souterrain. Ces jeunes Turinois au visage frais, avec leur équipement de pointe, sont arrivés dans une région désespérément pauvre de la Calabre au moment même où le nord de l'Italie était aux commandes du « boom économique » d'après-guerre du pays, symbolisé par le a récemment inauguré la tour Pirelli, un gratte-ciel milanais vu ici dans les images d'archives de la RAI TV. Escortés par l'armée, on les voit passer une seule nuit dans un village local où les habitants se rassemblent dehors pour regarder des émissions de variétés sur l'unique télévision. Étudiant leurs cartes, préparant leurs lampes frontales, ils dorment dans la sacristie de l'église à côté d'une statue en bois du Christ crucifié, avant de gravir la montagne pour installer leur camp de base. La plupart des téléspectateurs italiens savent que le trafic entre la Calabre et Turin se faisait dans l'autre sens, sous forme de migration économique. Et pourtant voici ces turbulentsTurin, effleurant la surface de la région tout en fouillant ses viscères.

Mais chez Frammartino, de telles métaphores ne sont jamais autoritaires. Comme dansLes quatre temps, il semble évoquer un film par pure intuition, juxtaposant idées et histoires parce qu'il est aussi curieux que nous de savoir comment (ou si) elles s'articulent. Il y a quelques séquences d'une beauté dévastatrice où des pages de magazines sont arrachées, allumées et jetées dans l'abîme en contrebas afin de l'éclairer.

Que quelqu'un comprenne ou non ? Dans le nouveau film du réalisateur calabrais, voyons-nous souvent à l'écran des images animées vraiment originales ? Dans son exploration d'un des lieux les plus profonds du monde, éclairé uniquement par les torches de ses acteurs-spéléoplogues,Le trouprouve que le cinéma a encore la capacité d'étonner de manière très innocente et enfantine en tant que médium dans lequel la lumière illumine un écran noir et crée de la beauté.