« Patrimoine » : revue de Busan

Réal : Lee Jong-su. Corée. 2023. 101 minutes

Dans l'ouverture silencieuse dePatrimoineun jeune homme regarde à travers une paire de jumelles à pièces, zoomant sur la ville en contrebas. Une manœuvre qui donne un avant-goût du récit à venir, qui se concentrera finalement sur la vie de trois Coréens, chacun issu d'une génération différente. Le premier long métrage de Lee Jong-su est une affaire sans hâte dont les éléments comiques secs se font progressivement sentir dans un récit sinueux qui gagne du terrain au fur et à mesure qu'il avance. L'attitude drôle du film à l'égard de l'interaction entre les générations, associée à quelques fioritures stylistiques de Lee, pourrait être son passeport pour de nouvelles performances en festival.

Un récit sinueux qui gagne du terrain au fur et à mesure

La vie de Paik Jin-hyun (Yoon Hyeok-Jin) est le point d'intersection des trois personnages de Lee. L'homme de 35 ans mène ce qu'il décrit comme une « vie tiède » en tant qu'agent social, passant par les mouvements du travail avant de rentrer chez lui dans une maison vide pour quelques canettes de bière et jouer jusqu'à l'heure de dormir. L'une de ses tâches est de superviser le travail du jeune Im Young-jin (Ahn Eun-soo), qui est enrôlé au centre de protection sociale comme alternative au service militaire national. Le collègue dédaigneux de Jin-hyun qualifie Young-jin de « délinquant » en raison de son manque de chronométrage, mais lorsque l'homme plus âgé se rend compte que le jeune dort sous un pont d'autoroute, il se retrouve à lui offrir un lit pour la nuit qui se transforme bientôt en un lit. habitude régulière. Cela conduit à un rituel nocturne comique dans lequel Jin-hyun dirige essentiellement un monologue mélange de réprimandes douces de style « enfants de nos jours » et d'apitoiement sur soi à Young-jin, rendu d'autant plus humoristique par le portrait taciturne et pince-sans-rire d'Ahn du jeune homme. .

À l'opposé de la tranche d'âge se trouve Sun-rye (Na Ho-sook), une femme âgée qui tente de réclamer l'aide sociale à Jin-hyun. Bien que sympathique, il souligne qu'elle n'a pas droit aux prestations parce que son fils a un emploi à haute responsabilité et qu'elle devrait donc lui demander de l'aide. Dans une scène magnifiquement travaillée entre eux deux, Sun-rye passe de déplorer l'échec de son fils à répondre à ses appels à être fière de ce fait car cela indique à quel point il est important. Et dans l'un des moments forts tragi-comiques qui émaillent le film, elle dit à Jin-hyun : "Contrairement à toi, mon fils est exceptionnel".

Ce mélange d'attentes et de dettes entre les générations est le thème clé du film de Lee, car l'itinérance de Young-jin reflète celle de Sun-rye, car elle résulte de son expulsion de la maison de son père riche. Mais si son film met en lumière les échecs du contrat intergénérationnel, il porte aussi un regard humaniste sur les liens non-sanitaires qui peuvent se nouer dans des lieux inattendus.

La structure du film de Lee est délibérément, voire provocante, étrange. Après nous avoir fait découvrir les événements quotidiens pendant un moment, il s'éloigne pour se concentrer tour à tour sur chacun des trois personnages, étoffant leurs histoires. L'histoire de Young-jin explique également comment il en vient à posséder une petite caméra vidéo, des images dont Lee utilise également périodiquement, nous offrant une petite fenêtre sur ce sur quoi le jeune homme se concentre à ce moment-là.

Il y a des longeurs, notamment lors des soirées passées avec Jin-hyun et Young-jin, où le quotiant humoristique n'est pas tout à fait suffisant pour justifier la répétition. Mais lorsque la mise en miroir des scènes fonctionne, comme c'est le cas avec les références à deux séries de célébrations d'anniversaire, Lee est capable de produire une émotion poignante à partir de rien. Ses intentions ambitieuses ne sont peut-être pas encore à la hauteur, mais elles augurent bien de son travail futur.