« Bonne Mère » : Critique de Cannes

Réal/scr : Hafsia Herzi . France. 2021. 99 minutes

Portrait instantanément prenant d'une femme d'une cinquantaine d'années dans le Marseille contemporain qui soude avec assiduité plusieurs générations,Bonne Mèreétablit fermement l'actrice devenue scénariste/réalisatrice Hafsia Herzi (c'était elle qui dansait et dansait dansLe secret du grain) en tant que cinéaste française importante après ses débuts en 2019Tu mérites un amant. Ancré par Halima Benhamed, une non-professionnelle (qui n'avait jamais joué et simplement accompagné sa fille à une audition) dans le rôle de Nora, le personnage central rayonnant et stoïque, le récit toujours convaincant du film est un exemple apparemment simple de toute l'intersectionnalité, de la diversité et des femmes dans devant et derrière la caméra, tout le monde pourrait le souhaiter.

Les sacrifices sans fin s'ajoutent-ils à la « bonne mère » ? du titre ?

Les difficultés et les gradations redoutables de la vie ouvrière et de la solidarité familiale sont une évidence, le travail acharné honnête ou le spectre des drogues illégales et du travail du sexe ayant le même poids qu'une fête d'anniversaire pour un enfant de quatre ans ou des frais juridiques pour un incarcéré. petit fils. Nous découvrons progressivement toute l'étendue des engagements professionnels de Nora et combien de personnes vivent avec elle dans un lotissement où l'ascenseur est toujours en panne ou dépendent d'elle. Le sourire de Nora est légèrement mélancolique, mais elle vit selon un code personnel de gentillesse renforcé par des efforts incessants. Elle ne se plaint jamais.

Herzi a tourné sur place, dans le complexe d'habitations sociales situé juste en face de celui dans lequel elle a elle-même grandi. Les visages et les lieux semblent authentiques parce qu’ils le sont. Le travail de caméra à la main et la lumière distinctive de la région contribuent à donner au matériau une autorité vécue. Les non-professionnels soigneusement moulés convainquent.

Le film commence avec le trajet complexe de Nora à l'aube pour se rendre à son travail à l'aéroport au sein d'un groupe de cinq personnes qui se soutiennent mutuellement et nettoient les avions entre les vols. Une fois son quart de travail terminé, elle cuisine et fait le ménage pour une femme âgée reconnaissante qui vit toujours seule. Ce sont ses postes rémunérés. Dans son propre appartement, elle cuisine et nettoie également et héberge ses enfants, petits-enfants et beaux-parents. Si jamais elle a eu un moment vraiment libre pour elle-même, c'était probablement au siècle dernier. Lorsqu'une amie coriace de la famille assiste à une fête d'anniversaire pour la petite-fille de Nora, la conversation tourne autour de la façon dont elle gagne de l'argent pour ses accessoires coûteux. Cela conduit à un scénario de revenu supplémentaire habilement géré que peu de téléspectateurs auraient pu anticiper.

Si l'isolement urbain et la solitude sont un sujet récurrent dans les films, on peut dire que Nora a presque trop de liens humains. Elle est la dignité incarnée. Lorsqu'elle est confrontée à des dépenses imprévues ou à un autre revers, elle est pragmatique. Mais les sacrifices sans fin s’ajoutent-ils à la « bonne mère » ? du titre ? Les longs cheveux noirs de Nora ? tantôt porté en queue de cheval, tantôt en tresse épaisse ? est grisonnante au sommet mais ses soucis complexes sont, d'une manière ou d'une autre, à peine gravés sur son visage.

Qu'il s'agisse de rap, de chanteurs de variétés d'antan ou d'une ballade syndicale chantée avec affection entre amis, la musique est tissée dans ces vies. Lors d'une première discussion dans les vestiaires de l'aéroport à propos de la série téléviséeDallasil s'avère que la collègue femme de ménage de Nora, une Française noire d'âge moyen, a le béguin pour le personnage de Bobby. La séquence est amusante et rappelle aussi la portée ? et apparemment éternel ? la culture pop peut faire partie de la vie des gens ordinaires.