"Cinéaste": Critique de Cannes

Réal : Tony Zierra. NOUS. 2017. 89 minutes

Pour les aficionados de Stanley Kubrick, Léon Vitali est depuis longtemps un objet de grande curiosité : un jeune acteur prometteur qui, au milieu des années 1970, décide de devenir l'assistant personnel à plein temps du réalisateur réputé et exigeant. Le documentaireCinéastepromet de faire la lumière sur le changement de carrière inhabituel de Vitali, en présentant une multitude d'informations sur les coulisses des films du maître. Et pourtant, une incapacité à percer le mystère central du film : pourquoi abandonner vos rêves pour aider à faciliter celui de quelqu'un d'autre ? – laisse le projet un peu comme une opportunité manquée.

Peu importe l'appréciation que l'on porte à Kubrick,Cinéastedéclare clairement que travailler pour lui aussi étroitement que Vitali aurait été exaspérant

Première à Cannes Classics,Cinéaste(qui présente également des interviews de Ryan O'Neal, Matthew Modine et d'autres) sera de l'herbe à chat pour les obsédés de Kubrick qui ont épuisé leurs copies de documentaires tels queStanley Kubrick : Une vie en images. Les affaires vont bon train sur le circuit des festivals.

Le réalisateur Tony Zierra a façonné le film comme une sorte d'histoire orale, s'asseyant à plusieurs reprises avec Vitali, qui aura 69 ans en juillet, pour parler de sa vie. Nous apprenons ses premières années en tant qu'acteur à Londres, où il semblait être une étoile montante de la télévision, du théâtre et du cinéma. Mais une fois que Vitali a vu2001etUne orange mécanique, il devient amoureux du travail de Kubrick — à tel point qu'après avoir été choisi pourBarry Lyndon, il convainc le cinéaste de le laisser être son bras droit jusqu'à la mort de Kubrick en 1999.

L'histoire de Vitali est légèrement intéressante avant sa rencontre avec Kubrick, maisCinéastecommence vraiment à prendre de l'ampleur pendant son passage avec le réalisateur. Vitali, qui reste profondément dévoué à la préservation et à la protection de l'héritage de Kubrick, nous régale volontiers d'histoires. Mais Zierra laisse son documentaire se perdre au milieu des anecdotes.

En entendant parler des détails impliqués dans la réalisation deBarry Lyndon,Le brillant,Veste entièrement en métaletYeux grands ferméspeut être divertissant, mais ce qui devient évident, c'est que Vitali, bien que connaissant intimement Kubrick depuis des décennies, n'a pas nécessairement de nouvelles perspectives sur l'homme. Que Kubrick puisse être incroyablement exigeant et colérique – et que, à d’autres moments, il puisse être extrêmement gentil et solidaire – n’est pas une révélation. On pourrait en dire autant de n'importe quel réalisateur éloigné, et même les récits de Vitali sur la méticulosité légendaire de Kubrick semblent pour la plupart en accord avec des anecdotes similaires partagées par d'autres dans des documentaires et biographies précédents.

Peu importe l'appréciation que l'on porte à Kubrick,Cinéastedéclare clairement que travailler pour lui aussi étroitement que Vitali aurait été exaspérant. Vitali n'a pas seulement sacrifié sa carrière d'acteur : ses enfants le décrivent comme une figure lointaine de leur vie, son énergie étant largement consacrée aux besoins de Kubrick. Vitali déclare qu'il n'a aucun regret, mais Zierra ne creuse pas assez profondément pour dresser un portrait nuancé.Cinéastesuggère qu'il existe des centaines de personnes méconnues comme Vitali dans l'industrie cinématographique qui se donnent de manière désintéressée pour que la vision d'un autre artiste puisse prospérer. C'est un point poignant, mais pour un documentaire qui tente d'attirer l'attention sur une de ces figures cachées, le film de Zierra donne finalement l'impression qu'il s'agit davantage de Kubrick que de Vitali.