« Exil » : revue de Sundance

Dir/scr : Affichage de Morina. Allemagne, Belgique, Kosovo. 2020. 121 minutes

Comment se sentir chez soi dans un pays qui ne nous considère que comme un étranger ? L'identité est un thème central deExil,un conte kafkaïen à combustion lente du scénariste et réalisateur Visar Morina dans lequel la paranoïa d'un homme reflète des problèmes sociaux beaucoup plus vastes. La combinaison de l’intrigant et du troublant donne naissance à un film qui se faufile sous votre peau. Cela devrait toucher une corde sensible au niveau national en Allemagne, mais aussi dans les pays aux prises avec des problèmes d’intégration et d’acceptation de leurs communautés de migrants.

Impassible dans son exécution mais toujours impliquant, Exil combine des éléments de thriller, un comportement idiosyncrasique digne de Yorgos Lanthimos et un humour basé sur des moments gênants qui flottent dans l'air comme une mauvaise odeur.

L'adage de Joseph Heller selon lequel ce n'est pas parce que vous êtes paranoïaque qu'ils ne le sont pas après vous informe tout le film. Xhafer (Misel Maticevic) est un ingénieur pharmaceutique du Kosovo qui vit désormais en Allemagne avec son épouse allemande Nora (Toni Erdmann('s Sandra Huller) et leurs trois enfants. Il a un bon travail et une belle maison. En arrivant chez lui un jour, il découvre un rat mort pendu au portail de son jardin.

Cet incident est comme un petit éclat dans le pare-brise d’une voiture qui pourrait éventuellement se briser complètement. Xhafer stressé commence à prendre tout personnellement, des collègues peu coopératifs aux blagues inoffensives qui semblent toujours l'exclure. Misel Maticevic dépeint Xhafer avec un sang-froid pierreux qui suggère un homme à peine capable de contenir sa rage. Il est facile de ressentir son sentiment d'injustice lorsque les réunions sont modifiées sans qu'il en soit informé et que ses collègues condescendants ne se souviennent jamais vraiment de son pays d'origine spécifique. Ils savent qu'il n'est pas d'ici.

Il y a un vague écho à celui de Michael HanekeCaché (Cache) dans le malaise croissant de Xhafer d'être la cible de quelqu'un qui semble en savoir beaucoup sur lui. Sa phobie des rats est constamment exploitée par son bourreau. Rainer Bock est en pleine forme dans le rôle d'Urs, un collègue brusque et hostile que Xhafer incarne dans le rôle de l'ennemi juré.

Le cauchemar kafkaïen est souligné par la conception de la production d'un lieu de travail qui est un dédale de couloirs sans fin et de portes anonymes. Agissant obstinément de bureau en bureau, Xhafer pourrait être l'un des rats de laboratoire capturés dans une expérience. Le bâtiment est également éternellement chaud. Les ventilateurs de refroidissement tournent en arrière-plan pendant que Xhafer et ses collègues transpirent à travers les cols de leurs chemises. C'est comme s'ils étaient pris dans un enfer.

Morina fournit progressivement une vision plus large de la vie de Xhafer. Tout semble conspirer contre lui, lui donnant l’impression que personne ne comprend vraiment ce qu’il traverse. La déception de sa belle-mère à son égard est une plaie purulente. Sa femme n'est pas toujours sympathique, ce qui suggère qu'il considère que l'aversion pour lui au travail peut être personnelle plutôt que raciste. Répondant à sa capacité à tout faire autour de lui, elle se moque de sa vanité, suggérant : « Si vous étiez une femme, vos seins seraient agrandis. »

Même si Xhafer est la victime d’une grande partie de ce qui se passe, Morina semble déterminé à ne pas le dépeindre comme un saint. Certaines de ses actions révèlent qu'il est loin d'être admirable dans son traitement envers les autres.

Impassible dans son exécution mais toujours impliquant,Exilcombine des éléments de type thriller, un comportement idiosyncratique digne de Yorgos Lanthimos et un humour basé sur des moments gênants qui flottent dans l'air comme une mauvaise odeur. Le résultat final est un film qui aborde des problèmes sérieux tout en appréciant toutes les souffrances et absurdités du comportement humain.