« Europe » : Revue de Sarajevo

Réal/scr : Subadeh Mortezai. Autriche/Royaume-Uni. 2023,98 minutes

Après avoir examiné les substrats cachés de la société viennoise dans ses deux premiers longs métrages de fictionMacondo(2014) etJoie(2018), la scénariste-réalisatrice irano-autrichienne Subadeh Mortezai élargit désormais ses horizons géographiques avec un drame se déroulant en AlbanieEurope. Présenté en première dans la compétition principale à Sarajevo, il s'agit d'une affaire lente construite autour d'une performance principale d'une ambiguïté convaincante de Lilith Stangenberg.

Construit autour d'une performance principale extrêmement ambiguë de Lilith Stangenberg

Prenant le temps d'esquisser les personnages et l'arrière-plan avant de finalement (et de manière satisfaisante) révéler sa main narrative juste après l'heure de jeu, il s'agit d'une affaire solidement conçue qui traite de manière intelligente les questions d'actualité de l'inégalité économique et de l'exploitation transfrontalière. D'autres festivals sont probables, même si les perspectives commerciales au-delà des marchés germanophones (et de l'Albanie) pourraient être moins assurées.

Stangenberg, un Berlinois qui a connu un succès éclatant et primé dans le film de Nicolette KrebitzSauvage(2016), a ensuite eu un impact saisissant en tant que protagoniste langoureusement vampirique du film de Julian Radlmeier.Les sangsues(2021). Elle dégage également ici quelque chose d'une ambiance de comtesse Dracula en tant que Beate Winter, une cadre intermédiaire de la sombre mais puissante société Europa. Envoyée dans l'Albanie rurale pour racheter des fermes occupant des terres destinées au dernier projet de construction de l'entreprise, elle est surprise de rencontrer une résistance obstinée de la part de certains habitants traditionnels. Le plus récalcitrant est Jetnor (Jetnor Gorezi), agriculteur et apiculteur d'âge moyen, dont la fille Besa (Steljona Kadillari), en âge d'aller à l'université, devrait bénéficier de l'un des magnifiques programmes d'Europe promouvant l'autonomisation des femmes.

Il ressort clairement dès les premières secondes de l'action du film que les négociations sont vouées au désastre : Mortezai démarre au milieu d'une illustration chaotique et graphique de la violente colère de Jetnor. Le reste du film détaille ensuite exactement ce qui a conduit à cette confrontation dramatique, partageant les informations avec une retenue prudente. Et tandis que Beate est au premier plan pendant la majeure partie du temps d'exécution, Mortezai trouve également de l'espace pour incorporer des digressions atmosphériques axées sur Jetnor et son mode de vie révolu et menacé.

Faisant une fois de plus preuve d'un talent considérable dans la gestion de nouveaux arrivants non professionnels tels que Gorezi et Kadillari, Mortezai allie les évocations vraisemblablement organiques de l'Albanie isolée avec des développements d'intrigue qui virent de manière intrigante et efficace vers le territoire du thriller dans les dernières étapes. Elle n'explique jamais exactement ce qu'est Europe ni ce qu'elle fait, mais fournit suffisamment d'indices.—comme le patron immédiat de Beate étant américain—cela signifie que nous pouvons remplir les vides par nous-mêmes. Une ambiance cumulative de méchanceté trouble émerge, la turpitude morale fondamentale de Beate, soyeuse et lente, n'étant en aucun cas diluée par les diverses touches humanisantes déployées pour étoffer sa caractérisation.

Tourné en grand écran par le directeur de la photographie Klemens Hufnagl,Europerend justice aux splendeurs de la campagne albanaise encore préservée sans s'égarer dans la beauté d'une carte postale. Bien loin des rues bondées de Vienne où Mortezai a établi sa réputation de cinéaste, c'est un lieu toujours hanté par les décennies d'isolement et de dictature communiste du pays.—et subissent désormais les bienfaits inquiétants et mitigés du « progrès » mondialisé du 21e siècle.