« Démanteler un éléphant » : revue de Séville

Réal: Aitor Echevarria. Espagne/France. 2024. 82 minutes

Un drame familial soigneusement construit sur l'impact de l'alcoolisme d'une mère sur une famille aisée de Barcelone, le premier long métrage d'Aitor EchevarriaDémonter un éléphantcrée un monde minuscule et privilégié, puis le soumet à un examen minutieux avec des résultats variables. Malgré de belles performances centrales et une ambiance sans air, qui menace parfois de devenir asphyxiante, le refus du scénario de laisser de la place à une vision plus large signifie que le film manque d'avant-garde. Il pourrait parcourir davantage le circuit des festivals et ouvrira ses portes en Espagne en janvier, mais les perspectives futures pourraient être limitées.

Manque clairement d’avant-garde

L'architecte Marga (Emma Suarez, surtout connue du public international pour le projet de Pedro AlmodovarJuliette) est revenue dans la famille – sa fille Blanca (Natalia de Molina) et son mari Felix (Dario Grandinetti) – après deux mois passés en cure de désintoxication après avoir somnolé, ivre, pendant que la cuisine brûlait. Le rétablissement de Marga va désormais se poursuivre avec des séances de thérapie de groupe bondées auxquelles la famille est invitée à participer et la consommation de comprimés qui rendent la peau rouge lorsqu'ils sont mélangés à de l'alcool.

La dépendance de Marga domine non seulement sa vie, mais aussi celle de sa famille. Naturellement, cela crée des tensions domestiques que le scénario relate avec sensibilité et précision psychologique : un évier bouché et un plombier qui ne veut pas se présenter deviennent, par exemple, un problème aux proportions titanesques.

Le titre du film fait référence à l'éléphant dans la pièce ; d'abord l'alcoolisme de Marga mais surtout son impact sur la famille. Ainsi, l’image concerne autant Blanca que Marga ; peut-être même plus. Blanca cherche à s'échapper de manière créative de la famille en s'engageant dans une troupe de danse, mais à mesure que les choses avancent, même cela est menacé. Comme cela arrive souvent, quelqu'un extérieur à la maison peut apporter une perspective nécessaire sur les choses – dans ce cas, la sœur de Blanca, Maria (Alba Guilera), qui vit maintenant en France et vient de donner naissance au petit-fils de Marga, un bébé qui est peut-être au cœur de la vie de Marga. la séquence la plus marquante du film.

Toutes ces émotions désordonnées se déroulent dans une maison spacieuse et superbement aménagée dans la banlieue de Barcelone, encadrée avec amour par le chef opérateur Pau Castejon Ubeda. Il y a la suggestion astucieuse – qui reste assez inexplorée – selon laquelle la richesse évidente de la famille pourrait elle-même faire partie du problème, avec des fonds illimités à consacrer aux problèmes de Marga.

Les solides performances du trio central sont au cœur du film. Incarnant Marga, discrètement tyrannique et égoïste, comme quelqu'un dont les démons intérieurs sont essentiellement incommunicables – en particulier lors d'une séquence de repas de Noël au cours de laquelle tout le monde boit consciencieusement de l'eau – Suarez est à son meilleur lorsqu'elle est seule, avec Marga exprimant ses actions dans une stratégie qui est probablement dans le cadre de sa rééducation. Mais l’inconvénient est qu’il n’y a malheureusement guère plus dans le personnage de Marga que sa dépendance.

Grandinetti, toujours observable – un autre vétéran d'Almodovar – fait de son mieux, mais le scénario classe Félix dès le début comme un autre de ces hommes bien intentionnés et attentionnés, mais aussi inutiles. De manière assez invraisemblable, Félix est abandonné pour la seconde moitié du film.

Molina, une actrice sous-estimée avec un historique de performances fortes en tant que femmes qui gardent leurs souffrances secrètes, fait de Blanca le personnage le plus complexe alors qu'elle lutte pour réaliser que la véritable évasion ne vient pas de la danse, mais de la prise de contrôle d'elle. relation avec Marga. Dans cette mesure,Démonter un éléphantpeut ressembler à une légère variation d’un certain nombre de films dans lesquels un enfant lutte pour gagner son indépendance vis-à-vis d’un parent.